以前我曾经听一个ฐ歌手说一歌唱了一百遍，也不厌倦。一歌唱了一遍又一遍，
到了约定的，我不知道做歌手的为什么有那么เ大的耐心，当时我还以为她是在，到เ真正该，朋友没来，一阵狂风过后，好像是第一次唱这歌的样子。我现在明白了为什么有时候刘德华歌里带着哭腔，脸上却一点不悲伤，是笑嘻嘻的样子——一歌唱上几百遍，谁还能唱一回哭一回啊？现在看来却是真的，还要做出同样&#。每拍一遍都得，天上竟然掉起黄豆大的雨点子来，我的长在风中狂舞，有一长串气球被风卷。一绺绺如同向上蹿着的火苗，卖气球的小孩一路追着，喊着，天空被那一阵风吹得黄黄？可是又有谁能听得懂，路上的女人也被吹落了精神，眯着眼，皱着眉，一个个紧ู倒小碎步，有的还用手护住头。我也想到店堂里去躲躲，可是一个人坐在空旷晶亮的店堂里，想来滋味也不会好受的，不如在外面挺着。好在雨不大，风也是吹一阵就过去了。我到立交桥下去给朋友打电å话，朋友说在路上呢，堵车啦。我看到桥下那小孩又卖起气球来了。
“别玩。女权”啦，让我们aa制吧。
在中国，由于优秀的女人越来越多，我觉得男女关系正朝着另一种“不平等”方向展。在婚姻关系中ณ，女方把男ç方“休”了的大有人在，女人比男ç人挣钱多的家庭遍地都是。许多家庭解体是由女方先提出来的，女人都是完美主义者，女人更讲究生活质量，女人比男ç人更有梦想，女人比男人更浪ฐ漫、更勤奋、更大胆。
我是在北方秋天坐在一个ฐ四层阳台上读苏青这本厚厚的的。这是三个长篇的合集：《歧途佳人》、《结婚十年》和《续结婚十年》。我坐在阳台上读书，心总是格外地好。窗外灿黄的叶子离我很近，书中ณ动荡的年代离我很远。读苏青的书，渐渐地你就会进入那么一种状态，毫不费力地变成书中的主ว人公，慢吞吞地同她一起过日子，结婚、吃饭、生孩子、同丈夫吵架以及逃难，书中详详细细娓๙娓道来，不分轻重地、没有省略๓地合盘端给你。我穿透时空经历了那ว个时代所生的事，哭哭笑笑几个回合，便把现在手心里握着的片刻宁静看得格外珍贵了。
“譬如今年过年之前，她一时钱不凑手，性急，慌忙在大雪中ณ坐了辆黄包车，载了一车书，各处兜售，书又掉下来，《结婚十年》龙凤贴式的封面纷纷滚在雪里，真是一幅上品的图画。”
写《金锁记》的时候，正处于张爱玲的黄金时代，那ว一段时间她既多产又优秀，她以让人吃惊的度一篇接一篇地往外“抛”中篇，我查了一下她的写作年表，她一生中的重要著作都是在那两ä年写成的。我不喜欢张爱玲写的长篇，《十八春》和《怨女》都不算出色，那部《十八春》到后来简直没法看了，十八章之后显得那样吃力和紧张，真让人难以相信这是《金锁记》的作者写的。当然这里面有时代的原因，但就张爱玲自身来讲，那ว一段已经过了张爱玲的“黄金时代”了，即使没有大的时代变迁，我想她也写不出《金锁记》和《红玫瑰和白玫瑰》来了。她的“气”似乎一下子用得太狠，该耗的全都耗尽了，到后来就只有靠惯性写作了，所以越写越往下走，再也写不出《金锁记》那样的来。
我说我喜欢《金锁记》，是从七巧ู正式出场成为主ว角说起的。七巧是一个被压抑得变了形的女人，她一生的守望，不为ฦ别的，就是为了那点钱。她是个精明得有点过分的女人，越到后来越加神经质，以为人人都为ฦ贪她那点钱——她用一生做代价换来的那点钱，她要用性命来保住它。
这天夜里，我依旧听到有人在哭。
挺好，等等。
女儿给她钱，眨眼之间就收起来，不舍得打车，拼了命也要去挤地铁ກ、挤公车。身体受不了，喊累，用最刺耳的语折磨她女儿，女儿为ฦ此不知哭过多少回，感到活着没有意思，她那ว么เ一片诚心地对待母亲，得到เ的却都是令人寒心的话。
诉：要求补牙
医生继续打开钻头给我钻牙，这一回我吓得抖若筛糠，既得保舌头，还得保牙齿、保神经，我躺在那儿孤独无助地望着天花板，像一只任人宰割的羊。