中国著名的女演员陈冲，一般你看，看上：没有男人的女人就是没。寄生蟹的下半身全是赤条条的，她说。有过这样一段话，
《呼晡山庄》里的希刺克&，要去看凯瑟琳。方向不对的不可以要，长大的要换。有时候，被别的蟹打败失去它的螺壳。找男人的女人就是这副样子。我在海边看到เ过可怜的寄生蟹。因为它住在人家的螺壳里，身体按螺壳的方向&#，别人劝他，说她已是有丈夫的人，这时希刺๐。埃德加很爱她：“这么一个软弱的人，他哪怕爱她八年，人们经过迷宫时。都
吴，最深的感触往往是自以为ฦ找到出口，其实却已经进人更为ฦ幽深的巷道。就像当年，一位名叫芸娘的苏州ะ女子，在八月中秋的沧浪亭畔临河赏月。一轮皎月，当空而出。她无论如何都不会想到，对她而，一种平常的日复一日的生活状态，几百年后，会成为萦绕在多少个苏州人身边的文化之ใ网。
很少有一本书，能像《浮ด生六记》那样全方位展示了吴文化在日常生活中的各种图景，所以它又被称为吴派小说的代表作之一。《浮生六记》中ณ的生活，芸娘与沈复的生活，因为它的典型与精粹，体现出吴文化在特定时代的一些普遍特点。很多年以后，除了在阅读时感到เ“幽芳凄艳，读之ใ心碎”的喟叹之ใ外，人们突然又现，其中其实还能看出当时的一些世态人，以及旧礼ึ教对人们的束缚。而周围的世界也在改变，比如说那个苏州人都很熟悉的美食家朱自冶，他也喝茶，但却是“白天皮包水，晚上水包皮”。他的吃则ท更是稀奇古怪，洗澡为ฦ的是帮助消化，看书为的是研究吃经，他的终于结婚是为了吃，一度分居也是为了吃，最后破镜重圆还是为了吃。这种令人目瞪口呆的吃，却让人不得不承认它其实也是一种文化，因为ฦ从某种意义上讲，这种吃的精神，与芸娘用麻油加白糖拌卤腐并没有什么质的区别：苏州人的
无话可说。但在中ณ国的古诗里有这样一句：行到水穷处，坐看云起时。这部“山穷水尽”的片子讲的是头一句，后一句则ท是讲给我们后人听的。
我们不知道那ว位小朋友到了十七八岁的时候暑期日记会是什么เ样子，在更有眼光、更有见解、更加成熟地用成人的眼光去识别“好人”与“坏人”时，他还会保存那ว种天籁般的飞翔的能ม力吗？
与这两ä个人相共的这条大河向下流经一千公里，经过这个地方，这就是永隆。我还记得在我作为孩子的形体中产生的那种感：接触到เ对我来说应该是必须ี禁止的那样一种知识。世界是如此浩é瀚恢宏，还具有一种十分明显的复杂性。这就是，有关于真正生命的这一瞬间。
我一直在思考这样一个ฐ问题：为什么เ这样一件事，这样一个片段会给杜拉斯留下如此深刻的印象。是什么事物。如同惊雷，深入骨髓，竟然产生了神灵的作用。我想，至少有一点是可以肯定的：世界是如此浩瀚恢宏，还具有一种十分明显的复杂性。通过两ä个ฐ原本毫无关联的个ฐ体的联系，一个男ç人，一个ฐ女人。他们原本与我们一样，飘零在这无根的
人世，通过他们越世俗规范的联系，世界重新得以被认识。而现在我们所谈论的人，几乎已经很少涉及这种最本质的关联。我们亵渎了这个词，我们加人了许多世俗的事物，不美的事物，我们讲述其他，而其实正是已๐经失爱的我们，不配使用这两个词。
再来说说李敖的那《只爱一点点》：不爱那ว么多，只爱一点点，别ี人的爱像海深，我的爱浅。不爱那么เ多，只爱一点点，别ี人的爱像天长，我的爱短。不爱那么多，只爱一点点，别人眉来又眼去，我只偷看你一眼。这看似玩世的小诗，在我看来，却恰恰说明了一个智者内心深处的痛彻心肺的微语，那ว是在一份创น楚、一道终极防线后面的一份悲观但不绝望的傲岸。