卫·科波菲尔
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·内容提要·
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大卫·科波菲尔尚未来到เ人间，他把大，后父摩德斯通凶狠贪婪。并且，母亲改嫁，他在母亲及女仆辟果提，父亲就已๐去世，母亲去世后。后父立即把不足10岁的大卫送去当洗刷&，住在雅茅斯ั海ร边一座用破船改成的小屋里，与收养的一对孤儿他妹妹的女儿爱弥丽和他弟弟的儿子海穆相依为命，大卫和他们一起过着清苦和睦的生活。
大卫回家后，后父常常责打他，不久。婚前就把大卫送，辟果提是个ฐ正直善良的渔民，让他过着不能温饱的生活。他历尽艰辛，
贝西小姐生性怪僻。最后找到了姨ถ婆贝西小，但心地善良。她收留了大卫，大卫求学期间。让他上学深造，寄宿在姨婆的律师威克菲尔家里，与他的女儿安妮斯结下情谊。但大卫对威克菲尔雇用的一个名叫希普的书记极为反感，讨厌他那ว种阳奉阴违、曲意逢迎的丑态。
大卫中ณ学毕业后外出旅行，邂逅童年时代的同学斯提福兹。两ä人一起来到雅茅斯，访问辟果提一家。已๐经和海穆订婚的爱弥丽经受不住阔少爷斯ั提福兹的引诱，竟在结婚前夕与斯ั提福兹私奔国外。辟果提痛苦万分，誓要找回爱弥丽。
大卫回到伦敦，在斯本罗律师事务所任见习生。他从安妮斯口中ณ获悉，威克菲尔律师落入诡计多端的希普所设计的陷阱，处于走投无路的境地。这使大卫非常愤慨。但这时，大卫堕入情网，爱上斯ั本罗律师的女儿朵拉。他俩婚后生活并不理想，因为朵拉是个容貌美丽、但头脑简单的“洋娃ใ娃ใ”。姨婆也濒临破产。这时，大卫再次遇见他当童工ื时的房东密考伯，密考伯现在是希普的秘书。密考伯经过激烈的思想斗争，揭露了希普陷害威克菲尔并导致贝西小姐破产的种种阴谋。在事实面前，希普只好伏罪。后因他案并，被判终身监禁。贝西小姐为了感谢密考伯，送他一笔资金，使他在澳大利亚财致富，事业上取得成功。
与此同时，辟果提多方แ奔波，终于找到了被斯提福兹抛弃后沦落在伦敦的爱弥丽ษ，决定将她带到เ澳大利亚，重新生活。启程前夕，海ร上风狂雨骤，一艘来自西班牙的客轮在雅茅斯ั遇险沉没，桅杆上攀着一个ฐ濒死的旅客。海穆不顾自身危险，下海救他，不幸被巨เ浪吞没。当人们捞起他的尸体时，船上那ว名旅๓客的尸体也漂到岸边，原来是诱拐爱弥丽的斯ั提福兹！爱弥丽怀念海穆，去澳大利亚后在劳动中寻找安宁，终身不嫁。
大卫成了作家。朵拉却患了重病，在辟果提去澳前夕离开人世。大卫满怀悲痛，出国旅行，其间，安妮斯ั始终与他保持联系。当他三年后返回英国时，觉安妮斯ั始终爱着他。他俩终于结成良缘，与姨婆贝西和女仆辟果提愉快地生活在一起。
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作品赏析
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《大卫·科波菲尔》是19世纪英国批判现实主义大师狄更斯的一部代表作。在这部具有强烈的自传色彩的里，狄更斯借用“小大卫自身的历史和经验”，从不少方面回顾和总结了自己้的生活道路，反映了他的人生哲学和道德理想。
《大卫·科波菲尔》通过主人公大卫一生的悲欢离合，多层次地揭示了当时社会的真实面貌，突出地表现了金钱对婚姻、家庭和社ุ会的腐蚀作用。中一系列悲剧的形成都是金钱导致的。摩德斯通骗娶大卫的母亲是觊觎她的财产；爱弥丽ษ的私奔是经受不起金钱的诱惑；威克菲尔一家的痛苦，海ร穆的绝望，无一不是金钱造成的恶果。而卑鄙小人希普也是在金钱诱惑下一步步堕落的，最后落得个终身监禁的可耻下场。狄更斯ั正是从人道主ว义的思想出，暴露了金钱的罪恶，从而揭开“维多利亚盛世”的美丽ษ帷幕，显现出隐藏其后的社ุ会真相。
在人物的塑造上，大卫·科波菲尔无疑倾注了作者的全部心血。不论是他孤儿时代所遭遇的种种磨难和辛酸，还是他成年后不屈不挠的奋斗，都表现了一个小人物在资本主义社会中寻求出路的痛苦历程。经历了大苦大难后尝到เ人间幸福和温暖的大卫，靠的是他真诚、直率的品性，积极向上的精神，以及对人的纯洁友爱之心。安妮斯也是作者着力美化的理想的女性。她既有外在的美貌，又有内心的美德，既ຂ坚韧不拔地保护着受希普欺凌的老父，又支持着饱受挫折之苦的大卫。她最后与大卫的结合，是“思想和宗旨的一致”，这种完美的婚姻使的结尾洋溢一派幸福和希望的气氛。他们都是狄更斯的资产阶级人道主义理想的化身。这种思想的形成与狄更斯个ฐ人的经历和好恶是分不开的。他始终认为，处于受压迫地位的普通人，其道德情操远胜于那ว些统治者、压迫者。正是基于这种信念，中许多普通人如渔民辟果提、海ร穆，尽管家贫如洗，没有受过教育，却怀有一颗诚朴、善良的心，与富有的斯提福兹及其所作所为ฦ形成了鲜明的对比。
当然，这种强烈的对比还反映着狄更斯本人的道德观：“善有善报，恶有恶报”。这部里各类主要人物的结局，都是沿着这种脉络设计的。如象征着邪恶的希普和斯提福兹最后都得到了应有的惩罚；而善良的人都找到了可喜的归宿。狄更斯希翼以这样的道德观来改造社会，消เ除人间罪恶，这是他的局限性所在。
《大卫·科波菲尔》在艺术上的魅力，不在于它有曲折生动的结构，或者跌宕起伏的情节，而在于它有一种现实的生活气息和抒情的叙事风格。这部ຖ作品吸引人的是那有血有肉的人物形象，具体生动的世态人情，以及不同人物的性格特征。如大卫的姨ถ婆贝西小姐，不论是她的言谈举止，服饰装束，习惯好恶，甚至一举手一投足，尽管不无夸张之处，但都生动地描绘出一个生性怪僻、心地慈善的老妇人形象。至于对女仆辟果提的刻画ฑ，那更是维妙维肖了。
中的环境描写也很有功力，尤其是雅茅斯那场海上风暴，写得气势磅礴ศ，生动逼真，令人有身临ภ其境之感。
狄更斯ั也是一位幽默大师，的字里行间，常常可以读到他那诙谐风趣的联珠妙语和夸张的漫画式的人物勾勒。评论家认为《大卫·科波菲尔》的成就，过了狄更斯所有的其他作品。
徐人望
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1867年再版前言
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正如本书初版时，我在前言中写到的那样：我很难去想象该书已๐脱稿，也很难为它写序。我对本书一直怀着很强而不减的感情，并为它感到既高兴而又遗憾。高兴，是因为我终于如期完成了它；遗憾，是因为ฦ我不得不和我的那ว么เ多伙伴分手——虽说我怕我的读者并不这么เ相信也难以体会我的个ฐ人感受。
除此之外，无论我为ฦ什么เ而讲述这个故事，我是全身心投入地去讲述的。
也许，读者听说我花了两年痛苦地构思此书后并不会有什么感触，同样听我说我在写完这本书时感到我把自己的某部分也交给了那ว阴影里的世界，读者也无所谓。可是，我只能ม说上述的话，除非再加上坦白地承认：我认为任何人都不会像我在写作时那样相信这一切都仿佛是真的。
我当年对那本书说说所想的至今仍然如此，再次请读者相信。在我所有的书里，我最喜欢的就是这本。对于我想象中创น造出的所有孩子，我都是个ฐ溺爱的父亲，从没人像我这样对他们深深爱着。可是，正如许多溺爱的父母一样，在我心底深处有一个孩子最为我宠爱，他的名字就叫大卫·科波菲尔。
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“都云作者痴”——代译序
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石定乐
狄更斯一生创作了十四部完整的长篇及许多中ณ、短篇，其中最为人熟ງ知的就是这本《大卫·科波菲尔》了。以至美国当代文学评论家乔๒治·h·福特写道：“也正像《哈姆雷特》一样，由于它指《大卫·科波菲尔》是作者的作品中ณ最为大家所熟知的，因而受到了损失”1้。乔治·h·福特先生对这句话的解释是：我们不少读者由于早年在童年时期读过这本书，便认为已把书中菁华吸收殆尽了。
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1见其论文theintrodu9๗todavidcນopperfield。
的确，不少孩子读这本书时，都认为这书是为孩子写的我也曾这样想。因为ฦ狄更斯花了心思，在许多地方แ，他从一个ฐ孩子的角度来描写人物和事物，使孩子能ม心领神会，感到这是为他们写的。可是，当人们走出童年后重读这本书时，又会现这是一本远比留在我们记忆中ณ更为沉重、更令人伤感的书。
一般来说，一个作者的处女作中往往会留แ有他她的大量自我。可是，如果我们想在狄更斯的中找他的“自我”，无疑应打开这本《大卫·科波菲尔》。为了更好地理解狄更斯用心血写就的这本书，我们先简单地对狄更斯ั的童年做一番回顾ุ。
一八一二年二月七日，一个星期五和大卫·科波菲尔的出生日一样，也是·星·期·五！，查尔斯·狄更斯ั出生在兰德波特。他的父母生了八个ฐ孩子其中ณ两个夭亡，查尔斯排行为ฦ二。狄更斯回忆童年时，能回忆到เ两岁时的事。他常告诉他的友人约翰·福斯特，尽管他两岁就离开了在兰德波特的住宅，但他对那ว所住宅前的小花园记得很清楚。福斯特回忆道：“在他写《尼古拉·尼克尔贝》一书时，我曾和他一起去了那ว里。我清楚地记得他在同一地点认出他三十五年前所看到的练兵队列ต的确切形式。”可见他自小就观察力敏锐、感受力很强。
他父亲由于工作调动到เ了伦敦，住在米德尔塞克斯医院区的诺福克街。不久，他们一家又因狄更斯父亲工ื作再度变动而迁至查塔姆。在这里，查尔斯一直住到เ九岁。他对于童年的许多清晰印象都是在这里刻๑下的。
由于查尔斯ั从小瘦弱多病，所以他无法参加许多男ç孩的游戏，但他喜欢趴在自己房间的窗口看父亲同僚的孩子们玩，或者边看书，边听他们玩时的嬉笑，喧闹声。他一直相信，幼年多病给他带来的一个极大好处就是使他养成了爱读书的习惯。他常对人们说启他对知识的渴求和书本的酷爱之人是他母亲。他母亲伊莉莎白有很长一段时间按时天天教他英文，还有一点拉丁文。他回忆起母亲教他认字时的情景几乎和他在《大卫·科波菲尔》中ณ借大卫之口讲的一样——“我还隐隐约约记得她教我认字时的情景，现在，每当我翻开识字课本，看到เ胖乎乎的黑体字母时，它们那ว有趣的形体、o和s的好性情，仍和当年那样跃然于纸上。”
狄更斯ั的父亲约翰·狄更斯有一间图书室，收藏了不少好书，也有不少当时的通俗读物。这间书房和查尔斯的房间相连，故他能自由出入。这在《大卫·科波菲尔》中也可从主ว人公回忆中读到，作者删去的只有那ว些当时流行的一些廉价读物的书名。在查塔姆的生活是他童年中ณ最美好的一段日子，以至他对这段生活常常回忆，在他的短篇中ณ可以读到对这段生活的生动叙述。他九岁时，约翰·狄更斯又调回伦敦，家人也随之ใ迁去，对查尔斯说，这是他不幸的开始。
由于约翰·狄更斯ั和妻子不善理财，一家生活陷入困窘，只好紧缩开支，搬到伦敦最穷困的街之一——贝赫姆街。在这里，他没有可以勉强与之为伍的男孩，家人这时也很疏ຕ忽他，他不再上学，而是擦一家人的鞋，去当铺卖东西，他一下陷入了孤独境地。他后来很辛酸地对友人说：“当我在贝赫姆街狭小黑暗的后阁楼里，想到我离开查塔姆所失去的一切，我真想牺牲一切——如果我还有什么可以牺牲的话——只要能ม进入任何一所学校……”
实际上，他也是在一所学校学习——这里的生活正在向他教授生活的知识。他开始对穷困、饥饿有所了解，这使他后来的作品中对于社会下层的生活描写异常生动。可是他的家长为什么忽视了他呢？查尔斯ั有次回忆起父亲时这么说道：“我知道我父亲是世界上最善良最宽厚的人。他对妻子、孩子或朋友在生病时的所为ฦ都令人赞美不已……任何事务、工ื作、职责，只要他承担下来，他总满怀热忱地去做，准时完成得让人夸。他勤奋、耐心、精力充沛。他以我为ฦ骄傲，……可是，由á于他生性不拘小节，加上当时拮据，他好像忘了我应该受教育，也完全没想到他在这方แ面应对我负任何责任。”
尽管如此，他仍受着生活这位最严格的教师的教诲。他的父亲终于到了山穷水尽的地步，于是只好靠他母亲来挽救残局。他母亲找了所房子，在门上钉了块大铜牌，上书“狄更斯夫人学校”。小查尔斯也做了帮手，他挨家挨户送了建校通知书，可是没人来上学，而他的父母也没真正做过准备，打算接受什么เ人上学。终于，父亲被逮捕了。父亲被押解到马夏西监狱前对他说的最后一句话是：“我这辈子再也不能重见天日了。”“我当时信以为ฦ真，”查尔斯ั对福斯ั特说：“我的心都碎了。”后来，他把这一节事实和他探监向船长“借餐具后和父母共进午餐的事都详详细细写进了《大卫·科波菲尔》，不过把他父母打扮成米考伯夫妇了。
小小年纪，查尔斯ั便要分忧了。先是把家里东西一点点卖掉，早在写《大卫·科波菲尔》前，他就把这些细节向福斯特讲叙过，在书中，他又把它们再现了。收购旧ງ书的商人入当铺的老板和店员，都是和他幼年生活不可分割的人物。
但是，最令他伤心，也极少被他提到的是他做童工的经历。他只对福斯特讲起这段旧事，而且每次讲到都伤心万分，讲完后要很久ื才能恢复正常。下面是狄更斯在自传中的一节有关此经历的介绍：
“也是我命中不幸，我自己常常痛苦地这样想。那个曾在我家住过的亲戚詹姆斯ั·拉默特当了黑鞋油店的总管……，他建议把我送到黑鞋油店作工……在某个星期一的早晨，我去了，开始做学徒。使我感到เ惊讶的是我在那ว样的年龄就那么เ轻易地被人遗忘了。还使我感到惊讶的是自从我们来到伦敦后，我受到เ屈辱，一直做着别ี人不屑做的苦差ๆ，竟没任何人对我表示ิ同情——对我这样一个ฐ有特殊才能、敏捷、热心、纤弱、身体和精神容易受到เ伤害的孩子——没人向我父母建议是否设法送我去一所普通的学校读书，而这在他们还是办得到的。
“这家店铺在亨格福特旧ງ码头左边，是最边沿的一所房子……它那ว镶板房间、腐朽的地板和楼ä梯、地下室里到处乱ກ窜乱跑的灰色大老鼠，从楼下传来的老鼠尖叫声和打斗ç声，那地方的污秽和腐败，又活生生地在我眼前出现，我好像又回到了那里……还有两ä三个孩子和我做同样的工作，挣同样的薪水……鲍伯是个ฐ孤儿，住在他姐夫家；保尔的父亲在一家剧场工作，兼任消防队员；保尔的一个ฐ小妹妹在哑剧里扮演小妖精的角色。
“我堕落到和这些人为ฦ伍，把这些每天的工ื友和我快乐童年时代里那ว些伙伴比较一下，眼看我那ว成为有学问有名望的人物的希望在我胸中ณ破灭；我灵魂深处的痛苦是无法言表的。我当时那种完全被人遗忘和没有希望的感觉，在我所处的地位上所感受的屈辱，深深压迫着我，我相信我过去所学的、所想的、所爱好的、引起我们想和竞争心的一切，正在一点一点地离我而去并永不复返，我那年轻的心因之所感受的痛苦是无法诉诸文字的。我整个身心所忍受的悲痛和屈辱是如此巨เ大，即使到了现在，我已出了名，受到เ别人敬爱，生活愉快，在睡中ณ我仍常忘掉我有爱妻和娇็女，甚至忘掉自己้已๐成人，好像又孤苦伶仃地回到那ว段岁月中ณ了。”我们在《大卫·科波菲尔》可以很容易地找出对这段经历的详细描述，不过鞋油店换成了“默德斯通——格林伯公司。”当我们读到小大卫现自己要和米克·沃克尔和白粉、土豆为ฦ伴时，他深感痛苦，泪水掉进了他洗瓶子的水中，这时，我们联想到作者的经历时，怎么不为之心动、落泪？我记得，当译到เ这一段时，我几乎无法控制自己写下去，泪水几次把稿纸打湿。我觉得我听到了那个孩子心底的呻吟——和嘶喊不同，这呻吟拨动了人心底的细弦，使其颤抖，就像眼看一株弱小的嫩芽在暴虐中无力挣扎，自己却无能ม为力又不能不看一样地让人心碎。幼小心灵受的创น伤比饥馑、疾病、甚至夭亡还可怕，狄更斯深深认识到เ了这点，他在后来做了努力，想用笔来创น造美好的人际关系，温情脉脉ำ的家庭生活，但往往效果不佳，而他自己的生活也因这创伤演绎了一段又一段悲剧，这些都已๐由批评家们作过介绍了。不幸的童年却又成了狄更斯ั的一笔财富，他不仅因此了解了伦敦下层社会，还以其经历为素材写成了这部ຖ深受读者喜爱的《大卫·科波菲尔》——尽管许多批评家持有这样或那样的意见。
如前所述，这部ຖ中有许多查尔斯·狄更斯的“自我”，所以虽然狄更斯反对人们把这本书说成他的自传，而研究狄更斯ั的学者仍将其作为ฦ主要资料é来源。了解了狄更斯的童年后，我们也对这本书的创น作素材有了更深刻๑的认识。
这本书在很大程度上反映了狄更斯的童年，可是却有一点明显与狄更斯生世不符，那就是大卫出生时已丧ç父，九岁时又丧母。而狄更斯ั写这部书时一八四九年动笔，一八五一年完成，其父母均健在。在狄更斯的中，偶或会有完整的家庭，但决不会有正常的家庭关系；在他的中，主ว人公往往是孤儿。也许这正是他心底深处对父母不满而生的反感，借书来做反抗。而在这本《大卫·科波菲尔》里，孤儿就更多了——主人公，萝莎·达特尔，玛莎，特拉德尔特，爱米丽，斯梯福兹，尤来亚，安妮·斯ั特朗，爱妮丝，朵拉，甚至大卫的母亲克拉拉·科波菲尔，还有那ว个忠心耿耿的汉姆，他们不是幼年便父母双亡就是失父或失母，都在不完整的家庭中长大。
在狄更斯笔下，这个ฐ世界上的正常家庭关系变成很珍希的、甚至是不存在的了。孤儿们在这样一个变幻无常的世界上需要什么？当然是安全感和被爱的感受。在狄更斯ั笔下，给能予孩子安全感、能ม给予爱护的、能教诲儿女的全不是父母，而是父母之外的人，如在《大卫·科波菲尔》中的皮果提先生，姨奶奶等。总是有这样的人物给孤儿一个避难所，让无助的孤儿能ม在那里栖身、得到教育、得到爱抚。
弗洛依德对《大卫·科波菲尔》非常感兴趣，并因这本书而对书的作者“深感钦敬”，其主要原因就是因为ฦ本书对父母和孩子的关系做了很出色的表现。狄更斯ั本人也许根本不像h·d·劳伦斯ั那ว样意识到潜意识里的对父亲的反抗和对母亲的依恋，但读这本书，我们可以深深感到：活着的父亲几乎都不是好父亲，他们自觉不自觉地断送儿女前程；而活着的母亲尽管也都不是好母亲，但她们是可以原谅的——因为她们善良，尽管她们不是那么有学识。大卫的婚事就是一个再好不过的证明。大卫爱朵拉，就因为后者和他母亲一样也是一个ฐ好看而没头脑的大娃娃ใ，她和他母亲的优点一样，缺点也相同，所以成了大卫心目中ณ母亲的替代。后来，爱妮丝出现，更多地取代了一个ฐ有理智、高智力的父亲地位。因为狄更斯不自觉地把自己对生活的感受溶入了写作，他一直希望得到母亲多多的关注和爱抚，也希望自己้的父亲是一个ฐ严å肃认真、有责任感的家长。
所以，从人物关系处理方面来看，我们可以说《大卫·科波菲尔》也集中表现了查尔斯·狄更斯对家庭的看法和理想，无不留แ下悲惨童年的烙印。
写这本书之前，狄更斯ั已写出七部长篇和许多中短篇，成为ฦ一个声誉很高的作家了这就难怪书中的大卫看来也成了一个ฐ小有名气的作者。他的艺术手法也更趋熟练，可谓“炉火纯青”。和以前的七部长篇一样，这本书是以连载方式一章章写，一章章刊出的；所以几乎ๆ每一章都可自成一个故事。但和以前的不同之处在于：它经过了较长的酝酿阶段。一八四七年，福斯特看了狄更斯的自传后，就认为可以写成部，并建议狄更斯ั这么做。狄更斯ั答允考虑这建议，但两年后方动笔。这两年里，他当然也对书的情节、主线有过推敲，但按他的风格来看，这并不是他迟迟握笔的主要原因他一贯信手写去，并无详细计划ฐ或固定路子，而是听凭自己้创น作冲动，在纸上狂舞。一句话，他有主ว导思想，但无构思我认为迟迟不动笔的原因是他怕回忆的痛苦。他在《自传》中ณ这么写道：
“我从来没有勇气回到我的奴役生活开始的地方去。我再也没有看见这个地方。我也不能忍受走近这个地方แ。多少年来，每当我来到这一带，我就绕路而行，以免闻到黑鞋油的瓶塞上加胶泥的那ว种气味，它使我想起我从前的经历……就是在我的大孩子能说话以后，我从区政府旁้的老路走回家时还会落泪。”
要把这段痛苦再现，就像揭开伤疤一样，狄更斯犹豫了。但他终于写了，而且他因着对小人物的无比同情要给大卫和许多孤儿一个较好的或较美的结局。许多后来的批评家常指责狄更斯为了迎合维多利亚时代读者的需要而以大团圆来结束他的著作，因为他们都看到狄更斯在揭露那个社ุ会的腐败、黑暗时有多么深刻、机警，便认为ฦ他也一定会以同样洞察的能力和入木三分的笔力来写出他中ณ主人公们不可避免的悲剧，但是他们往往失望了，便指责他。我不认为批评家们的指责是苛求，但我总认为这种指责有些太勉强狄更斯。童年的不幸，青年的坎坷，中年家庭的不和，对他刺激太大，他想在中创造一个美好世界，又有什么เ不对？又为什么要剥夺他这份幸福？而且，他那种大团圆虽使成年人看了觉得有点别扭，但他的儿童读者读后不是也从此对这个ฐ未知世界ศ有了美好向往并愿为之努力吗？事实上，他的许多以大团圆结尾的不都是在我们幼时就被列ต为最喜爱的读物吗？读他的书，我们可以感到เ他怀着的热忱，他时刻๑的爱憎，他好像一直和我们在一起笑、哭、愤怒，我们不能ม不分享他的感受。一个作家，能令读者与他同喜同悲，还有比这更令他向往的成就吗？
读《大卫·科波菲尔》也和读狄更斯的其它一样，人们感到每一个人物——从主人公到没说过话的狱吏——都呼之ใ欲出，栩栩如生。这在很大程度上因为狄更斯极会渲染气氛，方แ法就是细节刻๑划ฐ。如他在写默德斯ั通先生给大卫上课时，出了这么一道题：“如果我上干酪店买四千块格洛斯特双料干酪……”只有他会详细写出是“格洛斯特的双料干酪”，可这正好更生动衬托出默德斯ั通的性格——刻板、有意要为ฦ难大卫。他描写大卫的宴会，其中每种菜都描写得丝毫不爽，而这也就更使人感到真切，有如身处其中。你可以指责他太注重繁文缛节的描写，但你不能ม不承认，如果抽去这些细节详尽的描写，你又怎么能放下《大卫·科波菲尔》几年甚至几十年后，还记得克拉拉、姨奶奶、希普、米考伯，还有那个旧衣商？能ม这样入丝入扣描写细节，可见狄更斯是一位观察力和感悟力多强的人。他借助他的笔把他的丰富感受告诉了读者，令读者和他一起在喜怒哀乐่中ณ沉浮。
《大卫·科波菲尔》出版后，狄更斯达到เ了他事业的顶ะ点。这本书一版再版，为ฦ狄更斯带来滚滚财源，也为他带来更高声誉。狄更斯ั终于把积压心头多年的沉郁借《大卫·科波菲尔》做了渲泄，在那个ฐ“自我”身上，他塑造了他的童年想——不屈不挠，努力奋斗ç，成为作家，拥有爱妻的温暖的家。
但是，生活就是这样讽刺人。狄更斯的家庭并不美满，这其中狄更斯ั的分裂ฐ人格也应负主要责任。不幸的婚姻使他不胜悲郁๗，也给他带来了极大的负面影响。这也就是为什么自《大卫·科波菲尔》后，除了《远大前程》外，狄更斯ั的作品都贯穿了一种忧郁，连结尾也都较暗淡如《艰难时世》，《双城记》等。
最后，请允许我引用狄更斯ั为《大卫·科波菲尔》一八六零年再版时写的序言中ณ，一句话结尾：
“在我心底深处有一个孩子最为我宠爱，他的名字就叫大卫·科波菲尔。”
1995年10่月30日
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第一章我来到这个世上
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让人们明白本书的主人公是我而不是别ี人，这是本书必须ี做到的。我的传记就从我一来到人间时写起。我记得正如人们告诉我的那样，而我也对其深信不疑ທ我是在一个ฐ星期五的夜里1้2点出生的。据说钟็刚敲响，我也哇哇哭出了声，分秒不差哪。
我是在那么เ一天，又是在那么เ一个时辰出生的。对此我的保姆和一些大智大慧的女邻居是有个说法的。她们在我出生的前几个月起就对我投以无比关注了。她们说，我先嘛ใ，命不好，准多灾多难；其次，则ท有可以看见鬼魂的本事。她们认定这点：凡是星期五半夜后几小时内出生的婴儿都是不幸的。都具有那种禀赋，这是与生俱来的，男孩女孩都一样。
关于第一点，用不着我说什么了，因为ฦ只有我的亲身经历最足以证实那预言是否灵验。关于第二点，我只好说，要嘛可能ม是我还是个小毛头时就把那灵气用光了，反正迄今为ฦ止我还未体验到เ。不过，就是没那份灵气我也不会抱怨，如果别的什么人正享用这份灵气，我则衷心祝福他能终生享用。
我出生时带了一层胎膜1。后来，这胎膜就以1้5几尼的低价在报上登广告出售。不知是当时航海的人手头紧，还是人们对这胎膜不存什么信心而宁愿穿软木救生衣，反正只有一个人报过价。这人是和证券经纪人打交道的律师，他报的价是两镑现金，不足部分则ท以雪梨酒抵偿。哪怕会因此失去永不溺水的风险担保，这人也不肯加一个ฐ子。最后只有撤了广告，白出了一笔广告费。说到雪梨酒，我那ว亲爱的可怜妈妈自己也拿酒去市场上卖呢。十年以后，这胎膜由我们当地的5๓0่个人抽彩来决定由谁购买。每个抽彩的人先出半克朗，抽中的人则ท出5先令来买这胎膜。当时我也在场，看到เ自己身体的一个ฐ部分竟如此让人处置，我心里真不好受，也窘得慌。我记得那彩是让一个挎着篮子的老太太抽中的。老太太十分不情愿地从篮子里掏出按规定应交的5先令，那ว全是一个个半便士的硬币，末了也还差两个ฐ半便士——虽然人们花了好长时间用了很多算术方法向她说明这点，都没产生任何效果。后来，那一带的人好久好久ื还记得这个了不起的事实：这老太太的确不曾被淹死，而是在92岁高龄时得意洋洋地在床上咽了气。我听说她平生最得意地挂在嘴边吹嘘เ的事就是：她只走过一座桥，此外再也不曾在什么水上面走过。在喝茶时茶可是她极其爱好的东西，她总表示ิ对那ว些居然要游荡四海的水手和其它这类人的愤怒，她认为这种游荡简直是罪过。如果有人对她说人们正是因这种讨厌的行为才得到一些收获从而得到某些享受——如茶也可算是一种——那也没什么เ用，她总是更加有力更自信地说：“我们决不游荡。”
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1英国人认为带胎膜出生者大吉。这胎膜可庇佑人不至溺水身亡。
我现在也不游来荡去地说了，我要转到เ我出生说起。
我出生在萨福克的布兰德斯ั通，或者就像苏格兰人说的那样是“在那ว一边。”我是一个遗腹子。爸爸闭上眼六个月后我睁开了眼。就是现在想到他竟从未见过我，我仍然觉得挺蹊跷的。而当回忆朦胧旧事时，更令我觉得奇怪的是，他那块白灰色的墓石竟是我儿时最初ม产生的联想，每当我们的小客厅被火炉烧得暖烘烘，又被烛光照ั得亮堂堂时，我就对独自躺在黑夜里的父亲无限同情，想到他竟被我们关在门外，我简直觉得残忍不堪。
我父亲的一个姨妈——当然也就是我的姨奶奶——是在我们家里说一不二的人物，我后面还会谈到เ她——特洛伍德小姐，或称贝西小姐当我可怜的母亲能ม鼓起勇气而提到เ她时总用后一个称呼，但这种情况并不常有曾嫁给一个ฐ比她年轻的丈夫。这人长得漂亮但正如老话说的：“做得漂亮才算漂亮，”他在这一点上就不够漂亮了——因为他大有打过贝西小姐之嫌疑，甚至在一次为日常饭菜争吵时，鲁莽到想把贝西小姐从3层楼ä的窗口抛出去。他这些脾气暴躁的行为终于使得贝西小姐给了他一笔钱，从此二人分开了。他拿着那笔本钱去了印度，而且根据我家中一个荒诞的传说，人们看到他在那儿和一个大狒狒一起骑在一头大象身上。可我总觉得，那应当是一个贵妃或是一个贵妃的女儿，也就是公主ว才对。不管怎么เ说，十年后他的死讯从印度传来时，我姨奶奶作何感想是无人可知的。和那人一分手，我姨ถ奶奶就恢复了她未嫁时的姓，并在很远的一个海边小村里买了间农舍，带了一个仆人去那里过独身生活。人们都知道她是从此要远离红尘了。