上联：万般无奈，但是湖蓝校*โ*的**任务周正丝毫不敢马&，在f大学也掀起了一。
抱怨归抱怨，独撑东面峰
日对云
半树梅**โ不忍折，几，**，老夫子周正的茶，一个主ว讲《xx茶文化系列讲座》，一个主ว讲《品红楼》。李琦教授的《品红楼》虽然没有易中天教授的《品三国》的文化高度，但是经过李琦教授的xx科打诨和半黄半俗的底层分析，却也抓住了少男*โ*的管中窥豹的心理。一支残荷入凡尘。。两ä个人*โ*自*โ*刀，平时的老夫子周正变身魔术师在台上现场表演起功夫茶道，令少男ç**们大开眼界，口哨连连！不少大一的mm大，掌声阵阵！
1＋1้＋1＝3个音节
等江河打发了几拨*โ*生走了之后，狼吞虎。面条都快凉了，店老板说，有**โ生已๐经*โ*โ他结账了，这让江河很不好意思。
暮云收尽溢清寒，银汉无声转**盘。
什么是格律诗呢，凡是*โ*โ对仗、定句、定言、押韵、平仄、节奏和章法七大要素的诗词，则称为格律诗词。
首先是看歌词的美丽ษ，“落*โ*无言，人淡如菊”，是为“菊**โ台”的缘起，今天的年轻人，谁又真的读的懂ฦ呢？
默默无语两眼泪,ไ
唱一曲渔歌，静静的想，傍晚陪你垂钓斜ฒ阳。
一个人的日子
而教官吴**远在他乡，竟然意想不到的也找到了老乡，在叶舒婷上大学的四年里，两个人一直保持着不错的友谊。一直到เ吴*โ*复原回原籍，之ใ后两ä个人再也没有见面。偶尔通过电å话聊聊后来彼此的生活的点点滴滴。这一切起源于吴*โ*军训的时候喊哑的嗓子以及叶舒婷送的两盒金嗓子喉片。
我飞行但你坠落之际
但南枫不是，南枫一直是凭借着自己的能力到处打拼，南枫之所以嫁给了叶满盾而不是周正是因为ฦ周正身上缺少叶满盾的男人的凶**โ和霸气。如果说叶满盾像项ำ羽，纵横江湖，那么周正就是柳永，**诗*โ*月。
日照澄州江雾开，淘金**伴满江隈。
美人首饰侯王引，尽是沙中*โ*底来。
后来演化**为**短句的《**โ淘沙》：
帘外雨潺潺，**意将阑。
罗衾不暖五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭阑！
无限关山，别时容易见时难。
流**落**归去也，天上人间！
在四个七言句子之外，增加了四言四句、五言两句，就变得复杂多了。但在每句的平仄安排，仍然和绝句没什么เ差别ี，不过上下阕前三句都是句句协韵，表示情感的迫促，至第四句才用仄收，隔句一协，略转和婉，和七绝情调有所不同而已๐。
再如《菩萨蛮》：
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
暝**入高楼，有人楼上愁。
**梯空伫立，宿鸟归飞急。
何处是归程，*โ*亭连短亭。
这是**โ合五、七言绝句形式而加以错综变化组织而**。**โ阕都用两句换韵，平仄互转。
又如《卜算子》：
缺月挂疏桐，漏断人初静。
谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
这也是参用五、七言近体诗的句式组*โ*的，押韵静、影、省、冷和近体诗一脉相承。
词是晚唐时期和音乐结合发展起来的，当唐诗被坊间传唱的时候，唐诗也就**了歌词，为了便于别人*โ*唱，有人专*โ*给可以唱的歌词谱曲定调，增减字数，这样就衍生出了“曲子词”，和现在的谱曲没什么เ大的区别ี，就像凤凰传奇唱的《月亮之上》，就是翻唱英国的一首歌曲。
曲子一旦谱起来，谁都可以填词，变**โ另外一首歌，这个ฐ在如今的影视文化中比比皆是，相声**品更是把翻唱发挥到极致。古代人也不例外，曲子词在宋代得到了*โ*发展，有名的词人柳永就经常把自己的词作拿给歌妓去唱，传遍坊间。苏东坡的每写一首词，都会在全国传阅，翻唱，跟现在的留行歌曲没啥区别。那时候皇后就是苏东坡的铁杆粉丝。
第二节词的分类
词的分类因标准不同，分法各异，大致分类如下：
1้)按*โ*โ短规模分，词大致可分*โ*令(58字以内）、中ณ调(59一90字)和**โ调（91字以上，最**的词达24๒0字)แ。一首词，有的只一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。
2)按音乐่**质分，词可分为令、引、慢、三台、序子、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种。
a)按拍节分，常见有四种：令，也称*โ*令，拍节较短的；引，以**令微而引**之的；近，以音调相近，从而引**โ的；慢，引而愈*โ*โ的。
3)按创作风格分，大致可以分*โ*婉约派和豪放派。
4๒)按词牌分。就是每种词牌定下一定的音律和词的字数和句子严å格要求，如《*โ*โ调歌头》、《菩萨蛮》、《卜算子》等。
晚唐、五代的时候，宾客吃饭前总是有请歌妓表演的习惯，歌妓唱的歌就是当时词的形式，唱歌的曲调就是词牌。所以古人说“词为**โ道、**โ科”、“诗庄而词媚”。到เ了宋代的时候，经柳永、苏轼大力拓展词的题材，至辛弃疾达到เ高峰，才**โ为和诗歌同等地位的文学体裁é。
曲子词是一种音乐文学，它的产生、发展，以及创作、流传都与音乐่有直接*โ*。词所配合的音乐是所谓燕乐，又叫宴乐，起源于北周和隋朝。由á西域胡乐与民间里巷之ใ曲相融而**的，留行于娱ຉ乐和宴会的演奏，隋代已开始流行。《敦煌曲子词集》收录的一百六十多首作品，大多是从盛唐到唐末五代的民间歌曲。
中唐时期，诗人张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等人开始写词，才正式把这一文体引入了文坛。到晚唐五代时期，文人词有了*โ*的发展，晚唐词人温庭筠以及以他为代表的“**间派”词人以李煜、冯延巳为ฦ代表的南唐词人的创作，都为词体的**โ熟和基本抒情风格的建立作出了重要贡献。
*โ*宋代，词的创作逐步蔚为ฦ大观，产生了大批**就突出的词人，名篇佳作层出不穷，并出现了各种风格、流派。《全宋词》共收录流传到今天的词作一千三百三十多*โ*将近两万首，词的发展达到了顶峰，其文学地位与唐代诗歌并列，而有了所谓“唐诗、宋词”的说法。
各种词的格式，叫作"ิ词调"，每种词调都有特定的名称，叫作"词牌"。如《贺新郎》、《沁园**》、《菩萨蛮》、《西江月》、《清平乐》等等。集合各种格式的词牌、给填词者作依据的书，叫"词谱"ิ。清代万树编著的《词律》，收唐、宋、元词660调，1้180余体，陈廷敬、王奕清等合编的《钦定词谱》，收唐、宋、元词8๖26调，2306๔体。
词牌的来源大致有三：
1)แ乐่曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《松入风》、《蝶恋**》等；
2)摘取早先名人名篇中ณ的几个ฐ字作为ฦ词牌的名字。如《忆秦娥》、《忆江南》、《如梦令》等；
3)แ词人按词的内容为词取的题目。如《踏歌词》、《渔歌子》、《抛绣球》、《**淘沙》等。