梁：你是不是开始了“？《小村小河》、《两程&#：并且：下面我们主要谈谈你的“东京系列”、“和平军营系列ต”、“瑶沟系列”、“耙耧系列”。
“瑶沟系列ต”，达到了你的目的吗？写作手法也非常成熟ງ老到，不像你说的“碰上了系列”那ว种说法，充满了民俗气息，里面的人物无一不是出常规之ใ人，做人、处事和职业，处处给读者以意外之感，很新鲜。心灵的一，在看《横活》、《斗鸡，觉得和《两程故里》变化特别大è。
阎：是的。
梁。都是那&：而对比我更小的人，仅仅是一个ฐ词语。这部被：
梁。我现，其实你对中每一个场景的选择都特别ี讲究。比如主人公相遇在铁道上，你会现铁轨是永远平行、无法交叉却又永远无法分开的，而主人翁高爱军、夏红梅的每一场具有宏大革命意义แ的疯狂，又都是生在墓穴里、监狱里、庙宇里。这些场景，在中被你赋予了特殊的政治含义แ。
阎：可能是。
梁：随着写作的进一步展，你的中ณ的技术性逐渐多了起来，你能说说“技术”是从什么时候开始的？是从什么时候开始在中把“技术”放在一定地位的？还是更多地因为创作思维的自然展不得不讲究技术的？
阎：还有一种农民，他们不种地，但他们的内心世界、他们的心灵，都是由á土地构成的，他们的表面似乎ๆ已经不是农民，但他们的本质还是农民。
命运就这样一步步地把他推上了写作之路。他开始贪婪地阅读文学名著，以惊人的度和勤奋创作，在短时间内表了十几篇短篇，但是，毫无声响。一个意外的机会，他的中ณ篇《小村小河》被《昆仑》采用了，这是他第一次在大型刊物上表，紧接着，《两程故里》又被采用，同时，又开了作品研讨会。从此以后，他尝到了约稿的甜头，也开始体味到写作本身的快乐่和文学的奥秘。
当他因为字写得好又能画ฑ几下画而被选去做黑板报时，他根本没有想到命运竟然在此处埋下了契机。那个ฐ指导员走到黑板报前不经意说出的一句话，就像魔杖一样，真的把他从乡村领到了城市的门槛边，当然，也领到了文学的门口。只是那时，他还一无所知。
梁：你觉得少年时期的经历对于一个作家有什么เ影响？
阎：《瑶沟人的梦》。
梁：后来这部的命运怎么样？
阎：因为ฦ姐姐长年有病，为ฦ了给姐姐治病，高中没毕业我就跟着叔叔到新乡水泥厂的一个大山上拉板车、运矿石，打工ื去了。
阎：原来我也写过类似的文章，我认为“军事文学”这样的提法对文学本身是极大的限制ๆ，比如说，《第二十二条军规》，按我们的理解是纯粹的军事文学，但是，它进入文学视野时，人们根本不会去想它是军事文学，当我们说《战争与和平》时，我们决不会说它是“军事文学的高峰”，而是说它是“文学的高峰”，也许，这是我们局限的一个部分。
梁：对，应该是文学涵盖着军事题材。但是，现在的军事文学被另一套不同的文学话语所遮蔽，换之，应该是“人”大于“军人”，而不应该是“军人”大于“人”，“人”应该是一切文学的标准，而不是“军人”是文学的标准，可现在，军事文学的价值标准恰恰相反。军事文学高扬的英雄主义、理想主义แ旗帜，也许正是军事文学的最大局限，把军事文学框进一个特殊的区域。当把军事文学当成文学的一种规则ท时，军事文学就失去了它的展空间。其实90年代初，我们作为ฦ一个普通读者，读你的《中士还乡》、《寻找土地》和《夏日落》时，根本没有想到它们是军事文学，而是被作品中所透露出的人在某种寻找中的痛苦和文字的质朴、美丽所震撼。