梁：在《解放军文艺》上的一个短篇叫《雪天里》，我觉得是到1980่年代中？
这：这已经很晚，它讲的是一个ฐ什么เ故事，《小村小河》在你现在的许多选集中ณ都，典型的阎连科味道，
他的，我认为ฦ至今它还是我短篇中比较好的作品。
对他，也许只是不幸的一种转移，可对中国文学和许多喜欢他的读者来说，却是多么เ幸运的事。
阎。这个可以说已经基本上&#。并且，她承担了全部的家务，包括扛煤气罐这样的重活，处理各种杂事，为他和孩子&#x。
阎：这些我都说不清楚。我觉得，好像与当ä，在某种意识形态下写作，一个作家、一部作品，受到一些争论与批评，为此写检查、做检讨，是一件很正常的事。
梁：你在《钟山》上表《坚硬如水》时的副标题是“耙耧系列之一”，意在构筑自己的“耙耧时空”，其实，从你的中篇《耙耧山脉》、《耙耧天歌》开始，“耙耧”已经形成一个ฐ完整、独立的世界，你下一步的打算是什么？
阎：这得等坐到桌子旁才能知道。但有一点很明显，我的不应该再这么เ写下去，究竟该怎么写，往哪儿写，我还不清楚。
阎：不喜欢。
阎：也许是这样。你是农民，在你的内心深处，你就永远背负着农民的沉重。这是无法摆脱的。
梁：从乡村走出来的人，他背后凝聚的可能是整个乡村与土地的声音和心血。你认为由《瑶沟人的梦》、《瑶沟的日头》、《往返在塬梁》、《乡间故事》等部中ณ篇组成的“瑶沟系列”，最动人的是哪一部？
梁：关于《坚硬如水》，最后问你一个问题：《坚硬如水》最初ม在《钟山》杂志上表时，你用了一个副标题-ๅ“耙耧长篇系列之一”，是不是还有之二、之三呢？
梁：这样说来，是不是“文革”给底层人提供了一个表演的舞台，而且是通过一种非正常的形式表现出来的？
阎：写之前并不是这样考虑，而是觉得如果平铺直叙地写，写人从生到死，那就太绝望、悲观了，活着就毫无意义แ。我觉得，明知道是死，还必须ี活下去，这就是人类生存的意义。
阎：他们更多地是从语、叙述、结构等方面去欣赏、探讨这些。《日光流年》是我所有中ณ得到เ最多评论的，可能ม是它给评论家们提供了较多的话题。
阎：其实人的经历就像阴影一样，有时候它非常灰暗，笼罩着你，你的一生都无法走出这长长的阴影，它们使你的生命充满破碎和残缺，但偶尔透过阴影投下的阳光却也是非常灿烂的，它会使你的生命蕴含着希望和美丽ษ。
梁：那ว时候比现在还严å重吗？最严重的时候是什么形？
阎：当时每个人在那儿，一个月得写出一篇来，我写了一个叫《良心》的短篇。是学习赵树理、马峰他们写的，怎么土就怎么เ写，故事是一个ฐ儿媳妇对公公婆婆不好，后来自己้良心现，又改了过来。