但他的同事做也没想到เ要用辞职来吓唬谁。如果她的鼻子一天长一毫米，她想知道，统治了这个ฐ。
瞧着自己，握他的手，不久ื主治医生比前次更为ฦ有力地握了，正是曾经掀动着与其酷似的这种理店里做出来的？用最长的食&#，曾经细心留意并记住了那些对调查别人满有热情的布拉格人的生理特征。他们都有比中指稍长一些的食指，并且爱用它去指那些偶然与他们谈谈话的人。事实上，直到เ19๗68๖年，他被迫离开了医院，要多久她的脸才能变得象别人的一样，
她是一个画家。
她第二次来布拉格，带上了一口沉重的箱子。她决意不再回那个小镇，所有的东西都放在里&#x。他邀请她第二天晚上去他家。当夜，次日把箱子寄存在，她便住进一间便宜的旅店，腋下夹着那本《安娜卡列尼娜》，在布拉格的街上游荡了一整天。即使在她按门铃以及他打开门之后，她都不愿丢开这本书。这本书就象是进入托马斯世界的通行证。她明白，除了这可怜的通行证以外，她一无所有。一想到这儿她就想哭。为了不使自己哭出来，她大声
如果法国大革命永无休止地重演，法国历史学家们就不会对罗伯斯庇尔感到เ那ว么自豪了。正因为ฦ他们涉及的那些事不复回归，于是革命那ว血的年代只不过变成了文字、理论和研讨而已，变得比鸿毛还轻，吓不了谁。这个ฐ在历史上只出现一次的罗伯斯ั庇尔与那ว个永劫回归的罗伯斯庇尔绝不相同，后者还会砍下法兰西万颗头颅。
我再一次看见他，象开头时那样出现在我跟前：他站在窗前，目光越过庭院落在那边的墙上。
这就是产生他的意象。我前面指出过，作品中的人物不象生活中的人，不是女人生出来的，他们诞生于一个情境，一个ฐ句子，一个隐喻。简单说来那ว隐喻包含着一种基本的人类可能性，在作者看来它还没有被人现或没有被人扼要地谈及。
但是，一个ฐ作者只能ม写他自己，难道不是真的吗？
穿越庭院的凝视以及不知所措的茫然；热恋中的女人听到自己้胃里顽ื固的咕咕声响；缺乏意志抛弃自己背叛魔途的背叛；伟大进军中与人们一起举起的拳头；在暗藏的窃听器前的智慧表演——我知道这一切情境，我自己้都经历过，但这一切未能产生我提纲勾勒中ณ和作品描绘中ณ的人物。我中的人物是我自己没有意识到的种种可能ม性。正因为ฦ如此，我对他们都一样地喜爱，也一样地被他们惊吓。他们每一个人都已๐越过了我自己固定的界线。对界线的跨越我的“我”只存在于界线之ใ内最能吸引我，因为在界ศ线那边就开始了所要求的神秘。已๐不是作者的自白，是对人类生活——生活在已经成为罗网的世界里——的调查。但是够了，让我们还是回到托马斯吧。
他一个人在公离里，目光越过庭院，落在对面那ว幢建筑的脏ู墙上。他想念那高个；驼背以及大下巴的编辑，还有他的朋友们。他并不认识他们，他们甚至从未进入他的生活圈子。他感到เ自己仿佛刚在火车月台上碰到一位漂亮女人，还来不及跟她说什么，她就步入卧车厢，去了伊斯坦布尔或里斯本。
他再一次极力想着自己应该怎么办。他尽了最大的努力排除每一点感情上的因素า比如他对那ว位编辑的崇拜以及儿子给他的恼怒，但仍然拿不定主意，究竟该不该在他们给的文件上签名。
万马齐喑时的大声疾呼是对的吗？是的。
从另一方面讲，为什么报纸这么多篇幅对请愿书大做文章呢？新า闻界全部由国家操纵毕竟可以保持沉默，没有比这更明智的了。他们把请愿书大肆张扬，请愿书随即被统治者玩于股掌之中ณ！真是天赐神物，为ฦ一场新า的迫害浪潮了极好的开端和辩解词。
那么他该怎么เ办？签还是不签？
用另一种方แ式提出问题就是：是大叫大喊以加灭亡好呢，还是保持沉默得以延缓死期强呢？
这些问题还有其他答案吗？
他又一次回到了我们已๐经知道的思索：人类生命只有一次，我们不能ม测定我们的决策孰好孰坏，原因就是在一个给定购情境中ณ，我们只能ม作一个决定。我们没有被赐予第二次、第三次或第四次生命来比较各种各样的决断ษ。
在这一方แ面，历史与个人生命是类似的。捷克只有一部历史，某一天它将象托马斯ั的生命一样有个确定的终结，不再重复。
1618๖年，捷克的各阶层敢作敢为，把两ä名高级官员从布拉格城堡的窗子里扔了出去，泄他们对维也拉君主统治的怒火。他们的挑衅引起了三十年战争，几乎导致整个捷克民族的毁灭。捷克人应该表现比勇气更大的谨慎么？回答也许显得很简单：不。
三百二十年过去了，193๑8年的慕尼黑会议之后，全世界决定把捷克的国土牺牲给希特勒。捷克人应该努力奋起与比他们强大八倍的力量抗衡吗？与16๔18年相对照，他们选择了谨慎。他们的投降条约导致了第二次世界大战，继而丧ç失自己的民族自主权几十年，或者甚至是几百年之久。他们应该选择比谨慎更多的勇气吗？他们应该怎么เ办呢？
如果捷克的历史能够重演，我们当然应该精心试验每一次的其他可能ม性，比较其结果。没有这样的实验，所有这一类的考虑都只是一种假定性游戏。
einmalistkeinmal。只生一次的事，就是压根儿没有生过的事。捷克人的历史不会重演了，欧洲的历史也不会重演了。捷克人和欧洲的历史的两张草图，来自命中注定无法有经验的人类的笔下。历史和个人生命一样，轻得不能ม承受，轻若鸿毛，轻如尘埃，卷入了太空，它是明天不复存在的任何东西。
托马斯再一次怀着爱情般的怀念之情，想起了高个驼背的编辑。那个人于起来似乎把历史看成一幅完成了的图画ฑ而不是草图。他于起来似乎认为自己所做的一切都永无休止地重演，会永劫回归，丝毫也不怀疑自己的行为。他自信自己是对的，在他看来，那不是一种心胸ถ狭窄而是美德的标志。是的，那人生活在与托马斯ั不一样的历史之中：一部不是草图的历史或者没有意识到而已。
几天后，他又被另一种思想所打动，我把它记在这里作为上一节的补充：在太空以外的什么地方有一颗星球，所有的人都能在那ว里再生，对于自己้在地球上所经历的生活和所积累็的经验，都有充分的感知。
或许还有另一颗星球，我们将在那儿带着前两次生命的经验，第三次再生。
或许还有更多更多的星球，人类将在那里诞生于更成熟的层次一个层次即一次生命。
这就是托马斯版本的永劫回归观。
当然，我们立足于地球第一号星球，无经验的星球，对于其他星球上的人将会如何，只能杜撰出朦朦胧胧的异想。他会比我们更聪明？人的能力中有更多的成熟？他能通过重复经验获得这种成熟？
只有从这样一个ฐ乌托邦ะ的观念出，才有可能ม充分正确地使用悲观主义和乐่观主义的概ฐ念：乐观主义者无非是认为第五号星球上的人类史将会少一些血污，悲观主义แ者则ท不这样看。
朱尔斯弗恩的一部著名《两ä年的假日》，是托马斯少年时最爱读的。两ä年的确是一个极大的数字。托马斯当窗户擦洗工已逾三年了。
几个星期以来，他渐渐意识到半悲哀、半自嘲地自己้正在变得精疲力竭他每天有一次甚至有时是两次的性约会。他并末失去对女人的兴趣，但现自己已将气力使到了极限。让我补充一下，极限是指他的体力，不是指他的性功能ม；他的问题是气喘吁吁，而与生殖器无关，事物状态都有其喜剧性的一面。
一天，他正为ฦ自己下午要抽空子了愿赴约而遭难，看上去象要度一个ฐ稀罕的假日。他渴望以极，给一个ฐ年轻女人打了差不多十次电话。对方是个ฐ妩媚的表演专业学生，皮肤在南斯拉夫平整的裸泳海ร滩上晒得黑黝黝的，那ว种海滩使人联想起机动烤肉板上慢慢的旋๙转烧烤。
他干完活，打了最后一次电å话，四点钟็动身去办公室递交自己的工ื单。在布拉格市中心，他被一位未能ม认出来的女人拦住了：“你究竟躲到哪儿去啦？我八辈子都没见到你啦！”
托马斯搜索ิ枯肠，想记出她是谁。是他以前的一位病人吗？那样子倒象个亲密朋友。他尽力搭着腔以掩盖自己没认出她来的事实。好一阵，他才从一个偶然的记号认出了那姑娘：晒得黑黑的小演员，就是他成天一直在找的那ว一位。他这才着手打主意，如何把对方引诱到朋友的公寓里去他口袋里有钥๓匙。
这段插曲使他好笑，又使他害怕：这证明他的脑力和体力一样都消耗殆尽了。两年的假期不能再无限期地延续下去。
告别手术台的假日，也是告别特丽ษ莎的假日。六天很难见面的日子后，他们最终能充满着爱欲在星期天相聚；但是象托马斯从苏黎世回来的那天晚上，他们显得疏ຕ远，很长一段时间之ใ后才能接触和亲吻。生理的爱给他们愉悦，但没有慰藉。她不再象以前那样大声喊叫，gao潮时脸上的扭曲，在他看来是痛苦的表示ิ和奇怪的心不在焉。只有在夜里睡着了，他们才温柔地依偎在一起。握着他的手，她忘记了那一道将他们隔开的深渊白昼的深渊。夜里，托马斯既ຂ没时间也无办法去保护她和关怀她。而早上，看见她是令人伤心和害怕的：她显得又悲哀又虚弱。
一个星期天，她请他开车把她带到布拉格城外去。他们去了一个矿泉区，现那里所有的街道都换了俄国名字，还碰巧遇到了托马斯ั以前的一位病人。托马斯被这次招见击垮了。他在这儿突然作为一个医生与别人谈起话来，能感觉出以前那种生活，带着按部就班看见病人的愉悦，带着病人们信任的目光，正跨越岁月的断层向他扑来。他曾经装作对这些目光视而不见，事实上他是滋滋有昧，现在更是极其思念。
回家的路上，他思索着，这一灾难性的大错都是从苏黎世回布拉格造成的。他老盯着路面，避免去看特丽ษ莎。他对她很恼火。她在身边的出现比往日更显得是一种忍受不了的偶然。她在他身边干什么？是谁把她放在草篮里并让她顺水漂下来？为什么把他的床选作了堤岸？为什么是她而不是一个别的女人？
一路上谁也没讲一句话。
回到เ家里，他们也默默地吃饭。
沉默，象一片云海横在他们中ณ间，随着时间分分秒秒地过去，越来越沉重。他们逃离这片苦海，径直上了床。半夜里他把她叫醒了。她正在哭。
她告诉他：“我被埋掉了，给埋了许久ื许久。你每周来看我一次，每次你都敲敲坟墓，我就出来了。我眼里都是泥。”
“你总是说，‘你怎么会看得见的？’你想把我眼里的泥擦掉。”
“我总是说，‘我还是看不见，我的眼睛已๐经成了空洞。’
“后来有一天，你要去长途旅行。我知道你是同另一个ฐ女人一起去的。几个ฐ星期过去了，不见你的影子。我害怕同你错过，就不睡觉了。最后，你又敲着坟墓，但是我整整一个ฐ月没有睡觉了，已经累坏了。我想我是不能再从那里出来了。我终于又出来的时候，你显得失望。你说我看来不舒服。我感觉得出，我下塌的两颊๐和紧张的姿态使你觉得多么เ难看。
“我道歉说，‘对不起，你走以后我没合一下眼。’
“是吗？你的声音里全是装出来的高兴。你需要好好的休息，需要一个月的假期！”
“好象我不知道你想的什么เ！一个ฐ月假，意味着你一个ฐ月不愿来看我，你有另一个ฐ女人。你走了，我又掉进了坟墓。心里完全明白，我又会有不能睡觉的一个月来等着你。你再来的时候，我会更加丑，你会更加失望。”
他从来没听到过比这更令人惨痛的东西，他紧紧搂着她，感到她的身体在颤抖哆嗦。他想，他再也不能承受这种爱了。
让炸弹把这个星球炸得晃荡起来，让这个国家每天都被新的群蛮掠夺，让他的同胞们都被带出去枪毙——他更能ม接受这一切，只是比较难于大胆承认。但是，特丽莎中的悲伤之却使他承受不了。
他企图重新进入她讲述的，想象自己抚摸她的脸庞，轻巧ู地——一定不让她知道这一点——把她眼窝里的泥擦掉。然后，他听到เ她话中难以置信的悲怆：“我还是看不见，我的眼睛已经成了空洞。”
他的心要碎了，感到自己้正处于心肌梗死的边缘。
特丽莎又睡着了。他睡不着，想象着她的死亡。她带着可怕的题死了，由于她死了，他再也不能ม把她从噩中ณ唤醒。是的，这就是死亡：特丽莎带着可怕的噩睡着了，而他再也不能将她唤醒。
托马斯的祖国被侵占已经五年了，布拉格生了可观的变化。托马斯在街上遇到的人不一样了，朋友们有一半去了国外，留แ下的有一半已经死去。将来不为ฦ历史学家们记载的事实是，入侵后的这些年是一个葬礼ึ的时代：死亡率急剧ຕ上升。我不是说人们都是象家普罗恰兹卡一样，是被逼致死的当然不多。这位家的私人谈话在电台播了两个星期之后，他便住进了医院。到那时为止一直潜伏在他体内的癌细胞，突然象玫瑰花一样开放了。他在警察的陪同下接受了手术。他们现他危在旦ຆ夕，才对他失去了兴趣，让他死在他妻子的怀里。但有许多并没有直接受到เ迫害的人也死了，绝望之感在整个国家弥漫，渗入人们的灵魂和肉ti，把人们摧垮。有些人不顾一切地从当局的宠爱下逃出来，不愿意接受与新领导人握手言欢，充作展品的荣幸。诗人赫鲁宾正是这样死的——他逃离了当局的爱。他尽一切可能躲着那位文化部长，而部长直到เ他的葬礼时也没能抓住他，只能在他的墓前演说中大谈诗人对苏联的热爱。也许他希望自己的话会虚假得令入勃然大怒，使赫鲁宾从死亡中震醒过来。但这个世界太丑陋了，没有人决意从坟墓中ณ重新站出来。
一天，托马斯到火葬场去参加一位著名生物学家的葬礼，此人曾被大学和科学院赶了出来。当局禁止在讣告中提到葬礼的时间，害怕葬礼会变成一次示ิ威。哀悼者们直到最后一刻才知道尸体将于清晨六时半火化。
进入火葬场，托马斯ั不明白生了什么事：大厅里亮极了，象是个摄影棚。他迷惑地看了看四周，现有三处地方设置了摄像机。不，这不是拍电视，是警察局安的，要拍下葬礼去研究是哪些人参加葬礼。死者的一位老同事现在仍然是科学院的成员，足够勇敢地作了墓前演讲。他从没打算过要成为ฦ电影明星。
葬礼完了，大家向死者的家属致敬。托马斯现大厅一角有一圈人，那位高个驼背的编辑也在其中。看到他，托马斯感到เ自己是多么想念这些无所畏ั惧情同手足的人。他笑着打招呼，开始朝编辑那边走去。编辑看见他便说：“小心！不要靠近！”
说来真是一件怪事。托马斯ั弄不清是否能把这句话理解为一句诚恳友好的忠告“看着点，我们正在被拍照；你与我们讲话，又会卷入另一次审讯。”，或者把它理解为一句嘲讽“既ຂ然你不能勇敢地在请愿书上签名，那就始终如一吧，别同我们攀老交情了。”。无论这话是什么意思，托马斯听取了劝告，走开了。他感到那ว月台上的漂亮女人不仅仅步入了卧车厢，而且，正当他要表示自己是多么崇拜她时，对方却把手指压在他嘴上，不让他说出来。
那天下午，他还有一次有趣的遭遇。他正在洗一个大商店的橱窗，一个小伙子在他右边站住，靠近橱窗，开始细细查看牌价。
“涨价啦。”托马斯没停下手中冲洗玻璃的水柱。
那人看看托马斯。他就是托马斯ั在医院时的同事，曾经以为ฦ托马斯写了自我批评的声明而加以讥笑的那个ฐ人。我曾经把他称为s。托马斯很高兴见到他如此天真，正如我们对没有料到เ的事情感到เ高兴一样，但他从老同事眼中看到的在s面前，他有机会使自己้镇定一下，是一种不甚愉快的惊讶。
“你好吗？”s问。
托马斯还没应答，就看出s对这样提问颇觉羞愧。一个干着本行的医生问一个正洗着橱窗的医生近来如何，显然是可笑的。
为了消除紧ู张气氛，托马斯尽可能轻松地说出几个字来：“好，还好！”他马上感到，无论他说得多么费力事实上，因为他太费力，他的“好”听起来象是苦涩的反语。他很快加上一句，“医院里有什么新鲜事？”
“没什么，”s回答，“还是老样子。”
他回答得尽可能不失分寸，但也显得极不合适。两人都知道这一点，两人都知道他们都知道这一点。他们中的一个正在洗窗户，怎么เ能说“还是老样子”呢？
“主治大夫怎么样？”托玛斯ั问。
“你是说你没有见过他罗？”s问。
“没有。”托马斯ั说。
这是真的。从他离开医院那天起，他一次也没见过主ว治医生。他们曾一起工作得那么好，甚至都开始把对方แ视为自己的朋友。所以无论他怎么说，他的“没有”中有一种悲凉的震颤。托马斯ั怀疑s对他提出这个ฐ话题颇็觉愠怒：象主治医生一样，s也从未顺路探访过托马斯，没问他工作怎么样或者是否需要什么。
两ä位老同事之间的任何谈话都是不可能的，尽管双方แ都感到遗憾，特别ี是托马斯。他并不因为同事忘记了他而生气。如果他能ม对身边的年轻人说清楚什么เ的话，他真正想说的是：“没有什么เ可羞愧的，我们各走各的路这完全正常。也没有什么可以不安的，我很高兴见到เ你！”但他不敢这么เ说。到眼下为ฦ止，他说出来的一切都好象出于某种心计，这些诚恳的话在他的同事听来，也同样是嘲讽。
“对不起，”s停了很久才说，“我实在是有急事，”他伸出了手，“我会给你打电话的。”
那阵子，同事们假定他为懦夫而对他嗤之以鼻时，他们都对他微笑；现在，他们不能再鄙视他了，不得不尊敬他了，却对他敬而远之。
还有，即使是他的老病人，也不再邀请他了，不再用香槟酒欢迎他了。这种落魄知识分子的处境不再显得优越，已变成了一种必须正视的永恒，以及令人不快的东西。
他回到家里躺下来，比往常睡得早，一小时之后却被胃痛醒。每当他消沉的时候，lao毛病就冒了出来。他打开药箱，骂了一句：箱子里空荡荡的，他忘了给它配药。他试图用意志力控制住疼痛，也确实相当有效，但再也无法成眠。特丽莎一点半钟才回家，他觉得自己้想跟她闲聊点什么เ，于是讲了葬礼ึ，讲了编辑拒绝跟他讲话，还有他与s的相遇。
“布拉格近来变得这么丑恶了。”特丽莎说。