作者：他曾有长篇《1号会议室》问。
在这部ຖ长篇《1号，这是一部很&#x，他是一位酷爱、正处在上升势头并渴望有新า的更大突进的青年作家。
本书的作者陈玉福是西部人，雷达
读者需要充满活力的作家和作品。不过。在艺术上，对于某些贫富分化、治安混乱以及腐败现象并不回避，但重心则ท放在歌颂โ一些脚๐踏实地的领导干部和将个ฐ人生死置之度外的公安战线的英雄身上。整部作品有股初ม生牛犊不怕虎的闯劲。我曾在一篇评论文章里这样评价《1号会议室》及其作者：“充满活力的作品需要充满活力的作家”作为ฦ“1号系列”的第一部长篇小说，也是我的同乡。那是，作者，他的不够成熟ງ也是明显的，精妙的细节不多，处理得略嫌粗疏ຕ，对于长篇创作至，人物也存在某些脸谱化的倾向。
然而，《1้号会议室》在发行，好像专门反驳我的看法似的，且始终伴有盗版本的流行。这使我惊讶，也使我困惑，我一向自信的判ศ断ษ力似乎失灵了，我当然不会因为他发行上的成功就轻易放弃看法，我深知图书市场存在某种盲目性，但我仍然需要调整自己的观念，需要回答一个ฐ问题：像《1้号会议室》这样的作品，究竟靠什么构成对读者的吸引力？
必须ี看到，像我这样的专业读者或者叫做评论家的人的眼光，与广大社会读者需求和眼光有时会产生一定的误差。我尽管也注意作品的人文内涵，但必会顽ื固地专注于作品的语言和技术层面，而对广大读者最期望的东西有时反而轻轻放过了。现在看来，《1号会议室》和作为“1้号系列ต”这几部ຖ新的作品之所以取得了较好的发行业绩，关键仍在于，它遇合了当代读者的某种潜在的阅读期待。这是一种意外的接纳和撞击，也是较为ฦ合理的。因为小说需要各种风格和不同的写法。我们的读者并不是什么时候都知道时代需要什么。无疑，就整体趋势而言，今天人们对文学的需求，消闲娱乐的兴趣在增长，教育认识的功能有所下降。然而仅仅是“整体趋势”而已๐。其实，人们对英雄和英雄主义的仰慕和追求，一刻也没有减弱，在某种意义上还更加强烈了。我们在观察文学问题时，不要发现了“世俗化”就忘记了神圣化，发现了“个人化”就放弃了公共化，发现了“日常化”就否定了传奇化，发现了“平民化”就取消เ英雄化。要防止简单化的思维。我认为ฦ，《1号考查组》是一部英雄的诞生史、生长史，值得一读。
在我看来，陈玉福似乎是一个这样的作家：他游弋在严肃文学与通俗文学之ใ间，以故事性和悬念性见长。它的写作，表达了对强烈现实人生的召唤和探索国家和人民的命运的愿望。他的小说洋溢着浓郁的乐观与悲壮，忠诚与牺牲，信仰与奉献的精神诉求，表达着生死时速一般的壮烈情怀。他还是一个善于寻求题材优势的人，他不认为ฦ题材是无差ๆ别的，他显然相信，尖锐的现实题材是赢得当代读者的重要途径。正因为如此他在技术上的弱点被其他优势遮蔽了。公平地说，《1号考查组》比《1้号会议室》无论人物刻画ฑ还是思考深度，皆有不小的进步，且一部ຖ比一部好一部比一部深刻。于波这一高级干部ຖ形象，从脸谱化中ณ脱出，开始变得复杂了，个性甚为ฦ突出，但又是统一的。独臂英雄汪吉湟的形象也颇为突出。还有各色人等，各有特色。总的看来，《1号考查组》的热闹可看之处甚多。他摈弃了前一阶段某些所谓官场小说客观展览腐败的自然主义倾向，或赏玩化、消เ费化倾向，而是告诉读者，腐败是怎样渗透开来的，失去制约的权力是怎样使人堕落的，血债累累的罪恶势力是怎样受到เ清算的，以及，民心这杆秤到底有多重，邪ิ恶和腐败不管有多么เ骄狂，最终是怎样被正义之剑斩杀的。这一切当然是读者乐于了解的。
陈玉福的创作是勤奋的，这得益于他苦难的经历和丰ถ富的社会生活。他出生于三年自然灾害的60年代初，父母都是无权无势的小农民，所以几乎没有吃的养活他。懂事上学后，适逢文化大革命，因为父亲被国民党抓过丁，作为“狗崽子”的他虽然考高中时是全班第一名，可他没有通过政审关而失去了学业。回乡务农后，他刻苦自学，年纪小小就写出了30余万字的长篇小说《我的家庭》，作品虽未出版，可文学之ใ路应在那时候从他脚下开始了。1้978年他考进乡村学校当上了一名小学教师，这之ใ后靠自学取得了大专、本科文凭。去年我去兰州ะ大学讲学时，他又刚ธ刚毕业于兰州大学的系在职人员研究生班。他的朋友很多，尤其是政界ศ的朋友包括某省省委、政府的主要领ๆ导…“梅花香自苦寒来”可以这么说，他的今天是苦难换来的。苦难对他来说，是一所真正的大学校。
创น作是一项ำ艰辛的个ฐ体性的智力劳作，而长篇小说的创作就更是一种巨大的精神劳动———需要支付的智慧和体力十分浩é大。陈玉福写出“1้号系列ต”开头的几部作品固然可喜，但越是走向深入，就越能体会到，未来的路还很漫长。我期待陈玉福厚积而薄发，在“一号系列”以后几部ຖ作品里，完成新า的超越。
二○○二年十二月于北京
（作者系中国作家协会研究员、创作研究部ຖ主任、著名评论家）