两个分裂的自我渐渐趋向于统一，就不会感到เ走投无路，踏上故乡的土地。会包容你的一切不幸与苦难，内心不由泛起一缕希望的光芒。那就是必须接着蓬ศ勃&#x，开始重新面&#x。就&#x，能ม和故乡的，对一个人来说，没有故乡是不可思议的；即是流浪ฐ的吉普赛人，也总是把他们的营地视为故乡。在这个创造了你生命的地方แ，
你的一切都让人感到亲切。故乡，多么เ好，也是人最后一个ฐ夙愿。
想不到几十年后的今天，
除过劳累็。我却，仍然存在一个饥饿问题。没想到在煤ศ矿没啥可吃，不是城里没有吃的——吃&#x。回到城里工作还是没啥可吃。主要是没有时间正点吃饭。生活基本得靠自己้料é理。有时一天只吃一顿ู饭，而且常常拖在晚上十点钟左ุ右（再迟一点夜市就关闭了）。
这是一次消เ耗战。尤其对体力来说，几乎动用了所有的“库存”自我感觉要比第一部好。这是一个很大的安慰。这时候，才感到踏入了创作生涯的一个新า阶段。《人生》对自己้的笼罩真正散淡下来，似乎ๆ已是一个遥远的事件。
另一个关疼的问题是，第二部ຖ一开始就要直接捞省委书记的生活。
我迄今为止的全部ຖ，也许都可以包含在这一大主题之中。《平凡的世界》第三部ຖ卷六第三十章可以看作是我从一个ฐ侧面专门为此而写的一个小小的“特定”
当然，从总的方แ面看，这部ຖ书仍然被冷落的。包括一些朋友，对我有一种说不出的疑ທ虑，我也完全能感觉来这一点。
另一种干扰出自周围的环境。说实话，圈子向来不是个ฐ好去处。这里无风也起浪。你没成就没本事，别人瞧不起；你有能力有成绩，有人又瞧着不顺跟。你懒โ惰，别人鄙视；你勤奋，又遭非议；走路快，说你趾高气扬；走路慢，说你老气横秋。你会不时听有人鼓励出成果。可一旦ຆ真有了成果，你就别ี再想安宁。这里出作家，也出政客和二流子。一事无成可能一生相安无事并可能种豆得瓜。在这样一种机关，最有趣的现象之一是：孩子们最忙，晚睡早ຉ起，勤于功课；其次是太太们忙，早出晚归，忙于上班；最不忙的就是文人先生，可以一杯清茶从早喝到เ晚。
悄悄地，用指头抹去眼角的冰凉，然后掉过头走回自己的工ื作间——那里等待我的，仍然是一只老鼠。
众人帮忙，好不容易坐上一辆有履带的拖拉机，准备通过另一条简易路出山。结果在一座山上因路滑被拒七个ฐ小时不能ม越过，只好返回。
天很冷了，出山的人已๐经穿戴起臃肿的棉衣棉裤。
无法统一的矛盾，一生下来就面对的现实。记得经常在外面被家境好的孩子们打得鼻青眼肿撤退回家；回家后又被父母打骂一通，理由是为ฦ什么เ去招惹别ี人的打骂？三四岁你就看清了你在这个世界上的处境，并且明白，你要活下去，就别想指靠别人，一切都得靠自己้。因此，当七岁上父母养活不了一路讨饭把你送给别人，你平静地接受了这个ฐ冷酷的现实。
这是真正的开头。
在我看来，在长卷作品中，所有的人物应该尽可能ม早ຉ地出场，以便有足够的长度完成他们。尤其是一些次要人物，如果早一点出现，你随时都可以东鳞西爪地表现他们，尽管在每个局部他们仅仅都能只闪现一下，到เ全书结束，他们就可能成为丰富而完整的形象。除过一些主要的角色，大部分人物都是靠点点滴滴的描写来完成的。让他们早点出现，就可能多一些丰满。
一切方面的生活都感兴趣。乡村城填、工矿企业、学校机关、集贸市场；国营、集体、个体；上至省委书记，下至普通老百姓；只要能触及的，就竭力去触及。有些生活是过去熟悉的，但为了更确切体察，再一次深入进去——我将此总结为“重新า到位”有些生活是过去不熟悉的，就加陪努力，争取短时间内熟ງ悉。对于生活中现成的故事倒不十分感兴趣，因为故事我自己可以编——作家主要的才能之一就是编故事。
房间里顿ู时堆起了一座又一座“山”
我决定要用现实主义แ手法结构这部规模庞大的作品。当然，我要在前面大师门的伟大实践和我自己已有的那ว点微不足道的经验的基础上，力图有现代意义แ的表现——现实主义照ั样有广阔的革新า前景。
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最后一条企图逃避的路被堵死了。
我深切地感到เ，尽管创น造的过程无比艰辛而成功的结果无比荣耀；尽管一切艰辛都是为ฦ了成功，但是，人生最大的幸福也许在于创造的过程，而不在于那ว个结果。
春节过后不久，机关院子那间夏天的病房很快又恢复为工作间。
这次的抄改更加认真，竭尽全力以使自己在一切方แ面感到满意。感觉不是在稿纸上写字，而是用刀子在木块上搞雕刻๑。
现在，实现了一个渴望已๐久ื的心愿，每天可以挤出半小时在外面晒晒太阳了。每当我坐在门外面那ว根废弃的旧木料上，简直就像要升天一般快活。静静地抽一支烟，想一想有关这本书的某些技术问题，或者反复推敲书前面的那ว句献辞。
春天已经渐渐地来临了，树上又一次缀满了绿色的叶片；墙角那ว边，开了几朵不知名的小花。
我心中的春天也将来临。在接近六年的时光中ณ，我一直处在漫长而无期的苦役中。就像一个判ศ了徒刑é的囚犯，我在激动地走向刑é满释放的那一天。