那锅盔儿挂了这元帅的令，他认为，”：用脚๐来控制，这小孩年轻的时候在丐帮干过宣传工ื作。道，
方文岐，嘴里还得唱曲，说是非常手忙脚乱，左ุ手还夹两鼓锤，敲打单皮和大鼓。右手拉绳，敲小锣和小镲，还要把大镲的绳子系在地上，“这孩子，十不闲这种乐器á，一个人连拉带ฐ，所以叫十不闲儿。
待到第二日一早ຉ俱乐่部门口就挂出了晚上相声专场的告示，尽管这样可能更能卖票，也没说范文泉专业曲艺，84年这会儿专业的演员在民间还是很有号召力的。
下午的时候，林正军陪着三个老头在沙，他们到了林经理的办公室，三哥小孩在后面站着，没有坐下。
在八十年代其实小剧场里面是几乎没人说相声的，一直要到九八年，天津才出现相声剧ຕ场，是相声前辈于宝林先生发起的。八十年代说相声的基本都在专业曲艺团里面，别的曲艺下放了不少人，相声反倒是还涌ไ进去很多人。
猪肉熟了出锅，拿一个大海碗装好满满一碗，端到桌子上，尽管是馋的流口水，何向东愣是忍住没偷吃，也是难为这孩子了，要知道这孩子馋起嘴来什么正活都不会就敢跑到เ人家寿宴上卖艺去，这位爷可是个要吃不要命的主儿。
其实是方แ文岐有件事没好意思和何向东说，他和师弟约定是谁输了谁要学狗叫，他都一把年纪那里丢的起这个人，当然玩命操练何向东了，输不起啊。
学鸟叫是口技里面一个难度非常大的挑战，因为鸟的叫声非常俏皮和多变，正常的人声想要模仿出来是极为困难的，这对口技艺人也是一个极大的考验，能不能学好鸟叫也是一个口技艺人能不能出师的关键。
张玉树继续说道：“我们口技和你们相声也可以说是出自同门，口技最初ม也是叫像声，也讲究在屏障后面说学逗唱，那个ฐ时候有一个人表演的也有两ä个人表演的，跟你们相声的单口对口差不多，后来也是一部分口技艺人走出了屏障，面对观众开始了表演，也有了相声的雏形，那个时候也有明相声和暗相声之分。你们相声的十二门功课里面也有口技一门，你肯定也听你师父表演过吧。”
当然张玉树肯教何向东本事已๐经是给了天大的面子了，艺人行内有一句话叫做“宁舍一锭金，不传一句春”，不是嫡传的弟子，人家是不可能传门子（独门本事）给你的。
方文岐和柏强相视一眼，皆露出笑意，两人都懂对方的意思，这么些年没见，张玉树的功力越发的深厚了。
何向东反问道：“有什么不对的吗？”
方文岐问道：“这杯怎么这么骚气啊？”
相声门里面的传人辈分也有争议，马三立先生在《天津文史资料é选集》和《中ณ国相声史》上面都把张三禄先生作为相声的第一代，传闻穷不怕先生是叫张三禄做师父的。但是这一说法争议比较大，苏文茂和田à立禾两位先生都反对这一说法。
何向东却不干了：“师父，您四岁认我做师父的时候可不是这么说的啊。”
当下就直接答应了：“我会在这里住半个ฐ月，你让这孩子到我这里吃住，我给他开开活，能学会多少就全看他自己的造化了。”
十字儿写出来一横一竖站在中央。”
“2๐3减7等于多少，有没有人知道？恩？”
这话听得小胖子是满脑袋汗珠子，他长这么大都还没骗过人呢，第一次陪人撒这么大的慌，心虚的慌。
大石头就是石磊那小胖子，因为名字里面有四个石头，所以何向东和田佳妮都坚决要求叫他大石头，反对票无效。
“我也是跟着你师爷在街头卖艺出身的，就在北京天桥那ว里，唱戏的，说书的，练把式的，唱大鼓的，变戏法的都有。曲艺是后来的叫法，我们以前都是叫十样杂耍，吹打拉弹说学逗唱变练，各有各的买卖。生意也有文武之分，像算卦这种文活就不能跟打把式的武活在一起，不然人家一敲锣打鼓，你这儿人不都跑了啊，生意可就做不下去咯。”
何向东很是兴奋，再怎么เ说他刚刚ธ也算是挣了一大笔钱啊：“师父，按照规矩，您是不是得给我个破份儿？”
整个八扇屏里面最难的一部分要来了，只见何向东抓着手背上的袖子往上翻了个半翻，相声表演的时候一般袖子是不能ม乱动的，偶尔在表现人物的时候才会用的，就像何向东马上要卖力气了，把袖子翻了个半翻，这叫龙抬头，力气卖完就会放下来的。
“吁……”观众开始起哄，气氛热了起来。
何向东赶紧小跑到方แ文岐身边。
“您不是说我罗锅儿吗？哎，我这点儿能耐呀，全在这罗锅儿上哪！
方文岐道：“你爸爸说了，来快叫一声‘爸爸’，叫谁谁死，我倒是要看看你这孩子到底是谁的，把我舅舅给吓得啊。”
黄华也搭茬：“对，你要是实在不会唱，玩个杂耍，摆个ฐ倒立都行，只要能圆好沾子就都行。”
已经入秋了，凌晨很冷，寒风刮在脸上生疼，何向东原本还昏沉的小脑袋也很快清醒了。
方แ文岐问道：“为什么เ呢？”
小胖子回来的很快，一手拎着一只拔干净毛的三黄大肥鸡，别看胖，动作倒是不慢，跑起来煞是威แ武。
何向东和田à佳妮面面相觑，这孩子没治了。
……
何向东扒拉着碗里的白粥，小脸紧绷。
何向东表示很享受。
何向