那个经常出现在梦中而且近似焦虑的被禁止运动的感觉到底有何意义แ呢？但就，眼看着火车要开了，睡眠中经常&#x。想要做的事由于种种困难办不成。一个人明明想向前，在梦中ณ。于是活动受限，进而导致了这种现。诸如此类的例子，不胜枚举。我们在前面的裸露梦的讲解中提到了这种感觉，但没有真正地对它进行分析。我们很容易就能找到เ的一种解释是，但却迈不开步，受了别人ต，但手就是举不起来。可能会有人有疑问，那么为何我们不继续做这类梦呢？在睡眠中的任何时刻都可以唤，我们可以顺理成章地这样假设，并且只有在梦念材料é需要用此种方式表现时才会被感知到。
各种梦影像的强度差ๆ异范围非常广泛，而在程度上。包括，这种模糊性又和我们在真实况感知到的不清晰无法比较。通常，我们会称梦中不清晰的对象是“转眼即逝的”，而将那些更清晰的影像体会了很长的时间。现在，我们面临的问题是，究竟是梦材料中的哪些因素决定了梦的内容中各片段的清晰度的差别ี的？
我的一位女病人曾告诉过我她做过的一个ฐ梦，这个梦可以很好地体现因果关系，在后文我会详细解析这个梦，它的构成是简短的序梦后跟着一个牵涉广泛的主梦，其主题为“花的语”。
梦中也出现了梦者的哥哥，他在楼下，哥哥在楼ä上。而这又是不符事实的。因为如我所知道的，目前他的哥哥正处于穷困潦倒的境地，而他依然维持着不错的生活水平。在对梦的内容陈说时，梦者并没有确切地说哥哥在楼上，他在楼下。如此，彼此的地位就明了了。在维也纳口语中，当表示一个人失势时，就说某人在“楼下”。也就是说，他垮下来了。因此，当一个梦的一些部分故意以颠倒事实的况出现时，必有特殊含义แ，梦的隐意与显意之间的关系也可以借由这种颠倒来解释。我们已๐经现了这种颠倒的出现规律，在这个梦的结尾，有一个明显的颠倒，《萨福》中的描述也是一例。这种颠倒的用意我们可以借由下面的分析看清楚：《萨福》中描述的是，那个男人抱着与其生了性关系的女人上楼。而梦念中，则生了位置颠倒，换成女人抱着男人。如此，这种形只可能生在童年时期，奶妈抱着婴儿上楼。所以，梦的结尾在萨福与奶妈之间建立了联系。
如今感到เ无比地高兴，
出现在梦中ณ的“专著”涉及两ä个主题——我研究工作的性质和我喜好的高昂代价。
她和她的女友至今都未结婚，她那极有希望结婚的妹妹之所以会递给她一块煤，是因为ฦ“她没料到它会那么长”。但究竟是什么那么เ长？这是梦里没有交代的。若它是故事，则指的当然是演出时间；但因为它是梦的内容，我们就可以将这个短语当成是一个独立的实体，认为它是一个模糊的表达，并且为之ใ添加“在她结婚之ใ前”的内容。梦里梦者的表哥和他的太太正坐在正厅中，以及那ว对夫妇公开的恩爱场景都进一步证实了我们的“秘密的爱”的解释。整个梦的主题是在于梦者自己炽热的爱和年轻妻子的冰冷之ใ间的秘密的爱与公开的爱之间对比。
在两种景中，都有“高高在上”的人，分指坐在一旁的贵族和那位被寄予厚望的音乐家。
由前面的分析中，我们现：要对那个在隐梦与显梦的转换过程中的关键作用给予足够的重视。这是将梦念转换成梦的内容的第三个作用：梦会对它所将使用的精神材料的表现力进行考虑——绝大多数指的是视觉影像的表现力。在那些各种主要梦念的附属思想中，先进入梦的内容的是那ว些具有视觉表征的；而梦的工作在将不恰当的思想转换成一种新的文字的形式方面可以做到全力以赴，只要这个过程对梦的表现有一定促进，并且解除或是减轻被约束思想所造成的精神压力。在思想内容转换成另一种模式的同时，凝缩作用也可能会被激活，并且还有可能与另一种思想建立起一种新的联系；事实上，第二种思想为ฦ了要与第一种思想联系起来，可能早ຉ就改变了它的原始表现方式。
关于梦的形成，塞伯拉曾表过数个将梦念转化成图像形式的直白观察法，因此可以单独研究梦的工作因素。他注意到，在处于极困或疲倦状态中，工作对象带有理智性时，常常会出现思想脱离，而由一个ฐ图像取代其位置。这一替代物被塞氏用了一个ฐ不太合适的“自我象征”形容。这里，我将引用塞氏论著中的三个例子，由于它们的特殊性，我们将会在后文再次引入来讨论。
梦例一：我想修改一篇论文中不满意的地方。
象征——我现自己正在试图将一块木板刨平。