[内兄**说网提醒你，陶质茶具就逐渐为瓷质，（斗神**说网），据《唐国史补！]
瓷器茶具
我国茶具最早以陶器为主。放心内兄跑不了，看久了书洗洗眼睛在看。河南巩县瓷窑在烧制茶具的同时。还塑造了“茶神’陆羽的瓷像，促进了茶具生产的相应发展，全国有许多地方的瓷业都很兴旺，形**了一批以生产茶具为主的著名窑场。各窑场争美斗奇，相互竞争。收藏它就行了，瓷器茶具又可分为白瓷茶具、青，
编辑本段白瓷茶具
，客商每购茶具若**件，即赠送一座瓷像，其他如河北。以招揽生意，也都产白瓷茶具。
白瓷，北宋时。早在唐，景德窑生产的瓷器，质薄光润，白里泛青，雅致悦目，并有影青刻**、印**和褐**点彩装饰。
到元代，景德镇因烧制青**瓷而闻名于世。青**瓷茶具，幽靓典雅，不仅为国内所共珍，而且还远销国外。明朝时，在永乐宣德青**瓷的基础上，又创造了各种彩瓷，产品造型**巧，胎质细腻，彩**鲜丽，画意生动，十分名贵，畅销海外，国际上誉我国为“瓷器之国”。
白瓷以江西景德镇为最著名，其次如湖南醴陵、河北唐山、安徽祁**的白瓷茶具等也各具特**。此外，传统的“广彩”茶具也很有特**，其构图**饰严谨．闪烁有光，人物古雅有致，加上施金加彩，宛如千丝万缕的金丝彩线**织于锦缎之上，显示出金碧辉煌，雍容华贵的气派。
编辑本段青瓷茶具
青瓷茶具晋xx始发展，那时青瓷的主要产地在浙江，最流行的是一种叫“**头流子”的有嘴茶壶。六朝以后，许多青瓷茶具拥有莲**纹饰。唐代的茶壶又称“茶注”，壶嘴称“流子”，形式短**，取代了晋时的**头流子。相传唐时西川节度使崔宁的**儿发明了一种茶碗的碗托，她以蜡做**圈，以固定茶碗在盘中的位置。以后演变为瓷质茶托，这就是后来常见的茶托子，现代称为“茶船子”，其实早在《周礼》中就把盛放杯樽之类的碟子叫做“舟”，可见“舟船”之称远古已有。
宋代饮茶，盛行茶盏，使用盏托也更为普遍。茶盏又称茶盅，实际上是一种**型茶碗，它有利发挥和保持茶叶的香气滋味，这一点很符合科学道理。茶杯过大，不仅香味易散，且注入开**多，载热量大，容易烫熟茶叶，使茶汤失去鲜**味。由于宋代瓷窑的竞争，技术的提高，使得茶具种类增加，出产的茶盏、茶壶、茶杯等品种繁多，式样各异，**彩雅丽，风格大不相同。浙江龙泉县哥窑生产的青瓷茶具，于16世纪首次远销欧洲市场，立即引起人们的**兴趣。唐代顾况《茶赋》云：“舒铁如金之鼎，越泥似**之瓶”；皮日休《茶瓯》诗有“邢客与超人，皆能造瓷器，圆似月**堕，轻如云魄起”之说；韩偓《横塘诗》则云“越瓯犀**发茶香”。这些诗都赞扬了翠**般的越窑青瓷茶具的优美。宋时，五大名窑之一的浙江龙泉哥窑达到鼎盛时期，生产各类青瓷器，包括茶壶、茶碗、茶盏、茶杯、茶盘等，瓯江两岸盛况空前，群窑林立，烟火相望，运输船舶往返如梭．一派繁荣景象。
编辑本段黑瓷茶具
宋代福建斗茶之风盛行．斗茶者们根据经验认为建安窑所产的黑瓷茶盏用来斗茶最为适宜，因而驰名。宋黎、蔡襄《茶录》说：“茶**白，宜黑盏，建安所造者绀黑，纹如兔毫，其坯微厚，烙（原字左为“火”字，右上为三个“力”字，右下为“月”字）之久热难冷，最为要用。出他处者，或薄或**紫，皆不及也。其青白盏，斗试**自不用。”这种黑瓷兔毫茶盏，风格独特，古朴雅致，而且磁质厚重，保温**能较好，故为斗茶行**所珍**。其他瓷窑也竞相仿制，如四川省博物馆藏有一个黑瓷兔毫茶盏，就是四川广元窑所烧制，其造型、瓷质、釉**和兔毫纹与建瓷不差分毫，几可**真。
浙江余姚、德清一带也曾出产过漆黑光亮、美观实用的黑釉瓷茶具，最流行的是一种**头壶，即茶壶的嘴呈**头状，**东京国立博物馆至今还存有一件，名叫“天**壶”，被视作珍宝。
总之，我国的瓷器茶具品类很多，产地遍及全国，重要的亦有数十处，这里重点介绍几处。
编辑本段主要产地
瓷都景德镇北宋景德元年(公元1004年)，真宗赵恒下旨，在浮梁县昌南镇办御窑，并把昌南镇改名为景德镇。这时景德窑生产的瓷器，质薄光润，白里泛青，雅致悦目，而且已有多彩施釉和各种彩绘。当时彭器资《送许屯田诗》曾有这样的评价：“浮梁巧烧瓷，颜**比琼玖。”
到元代，景德镇因烧制青**瓷而闻名于世。青**瓷茶具，淡雅滋润，不仅为国内所共珍，而且还远销国外。
明代时，景德镇已**为全国制瓷中心。景德镇在生产青**瓷的基础上，又先后创造了各种彩瓷，产品造型**巧，胎质细腻，彩**鲜丽，画意生动，在明代嘉靖、万历年间被视同拱璧。明代刘侗、于奕正著的《帝京景物略》一书中有“**杯一双，值十万钱”之说。
清代各地制瓷名手云集景德镇，制瓷技术又有不少创新。到雍正时，珐琅彩瓷茶具胎质洁白，通体透明，薄如蛋壳，已达到了纯乎见釉，不见胎骨的完美程度。这种瓷器对着光可以从背面看到胎面上的彩绘**纹图，有如“透轻云望明月”，“隔淡雾看青山”。制作之巧，令人惊叹。
景德镇向来重视瓷釉**彩，这里的颜**釉瓷器很早以前就十分著名。我国瓷器为**釉装饰，大约起源于商代陶器。东汉时期出现了青釉瓷器，唐代创造了黄、紫、绿三彩，称为唐三彩，宋代有影青、粉青、定红、紫钧、黑釉等。据史籍记载，宋、元时期，景德镇瓷窑已有300多座，颜**釉瓷已占**比重。到了明、清时代，景德镇的颜**釉取众窑之**，“尽人工之巧”，承前启后造诣极高，创造了钧红、祭红和郎窑红等名贵**釉。钧红是我国最早出现的铜红釉品种，宋朝时为河南钧州禹县（今河南禹州市）烧造，从明朝开始，景德镇大量生产钧红瓷。明代永宣年间，景德镇瓷工继钧红之后，创造了祭红。祭红**而不**，红中透紫，**泽深沉而安定。古代皇室用这种红釉瓷做祭器，因而得名祭红。因烧制难度**，**品率很低，所以身价特高。古人在制作祭红瓷时，很名贵的原料如珊瑚、玛瑙、**石、珍珠、黄金等都在所不惜。郎窑红又叫宝石红，**调鲜**夺目，绚丽多彩，亦很受人喜**。如今景德镇已恢复和创制70多种颜**釉，如钧红、郎窑红、豆青、文青等已赶上或超过历史最好**平，还新增了火焰红、大铜绿、丁香紫等多种颜**釉。这些釉不仅用于装饰工艺陈设瓷，也用以装饰茶具等日用瓷。使瓷器“白如五、薄如纸、明如镜、声如罄”的特点更加发扬光大。
福建德化瓷宋朝福建烧制瓷器，有闽北建瓯、建阳和邵武、秦宁、建宁等地。茶具都以斗茶用的为多，形式也极不一致。宋末、元初在泉州德化开始建有瓷窑，所产瓷器洁白可**(《福建通志》)。唐、宋时期景德镇白瓷茶具和龙泉青瓷茶具都由泉州出口，对福建泉州烧瓷影响**，德化瓷可能是江西、浙江瓷窑传播过去的。
据福建考古工作队对德化屈斗宫窑址的发掘，德化瓷器种类很多，有碗、盘、壶、罐、洗、盅等十多种。造型雅致，**泽有黄有灰，**调宜人，丰富多彩。德化永**所制瓷器**为泉州出口的主要商品。据考证，德化瓷器舅高足杯、军持、执壶和**瓶等．在日木印尼和印度等地均有发现。
湖南醴陵瓷湖南瓷器的特点是瓷质洁白，**泽古雅，音似金**，细腻美观。醴陵的釉下彩瓷，更是誉满中外的传统产品，在1915年巴拿马国际商品博览会上曾获一等金牌奖。如今醴陵群力瓷厂继承和发扬这里特有的生产工艺而制造的釉下彩茶具等，其画面犹如穿上一层透亮的玻璃纱，洁白如**，晶莹润泽，层次分明，立体感强。这种餐具和茶具装饰淡雅，造型新颖，配**齐全，既实用又富有艺术**。十多年来．这些餐具和茶具一直在xx人民大会堂的宴会厅内使用，受到国内外来宾的赞赏，被誉为陶瓷艺术国里的明珠。1979年醴陵釉下彩茶具和景德慎青**瓷器一起，分别被评为全国优质产品，荣获金质奖。
龙泉青瓷浙江龙泉青瓷．以造型古朴**健，釉**翠青如**著称于世，是瓷器中的一颗灿烂明珠，被人们誉为“瓷器之**”。龙泉青瓷产于浙江西南部龙泉县境内，这里林木葱茏，溪流纵横，是我国历史上瓷器的重要产地之一。南宋时，龙泉已**为全国最大的窑业中心。其优良产品不但**为当代珍品，也是当时皇朝对外**换的主要物品，特别是造瓷艺人章生一、章生二兄弟俩的“哥窑”、“弟窑”，继越窑有发展，学官窑有创新，因而产品质量突飞**进，无论釉**或造型都达到了极高造诣。因此，哥窑被列为五大名窑之一，弟窑亦被誉为名窑之巨擘。
哥窑瓷，胎薄质坚，釉层**，**绎静穆，有粉青、翠青、灰青、蟹壳青等，以粉青最为名贵。釉面显现纹片，纹片形状多样，纹片大**相间的，称为“文武片”，有细眼似的叫“鱼子纹”，类似冰裂状的称“白圾碎”，还有“蟹爪纹”、“鳝**纹”、“牛**纹”等。这本来是因釉原料**系数不同而产生的一种疵病，但人们喜**它自然、美观，反而**了别具风格的特殊美。它的另一特点是器脚**胎，胎骨如铁，口部釉隐现紫**，因而有“紫口铁脚”之称。
弟窑瓷，造型优美，胎骨厚实，釉**青翠，光润纯洁，有梅子青、粉青、豆青、蟹壳青等。其中以粉青、梅子青为最佳。滋润的粉青酷似美**，晶莹的梅子青宛如翡翠。青瓷艺人向来追求“釉**如**”，弟窑产品可谓达到了这样的艺术境界，其釉**之美，至今世上尚无匹敌。器物的棱沿部分微**白痕，称为“出筋”，底部呈现朱红，称为“朱砂底”。有的不加任何装饰，却给人以清新活泼之感，有的却作巧妙装饰，如在瓶肩上饰一只虎、一条龙．或**远眺的凤鸟，神态**真，栩栩如生；有的将碗口沿做**荷叶状，中间伏着一只龟，或洗内刻双鱼，别有风韵。
从宋代起，龙泉青瓷不仅是国内畅销产品，也已**为重要出口商品，博得国内外群众的广泛喜**。16世纪晚期．龙泉青瓷传入法国，它那青翠**滴的釉**，令法国人惊叹不已，不愿以俗名称呼它，时逢名剧《牧羊**》风靡巴黎，风趣的巴黎人认为，只有剧中主角——雪拉同的青袍，堪与龙泉青瓷媲美，于是他们把龙泉青瓷称为“雪拉同”，至今法国人对龙泉青瓷仍用这一美称。现在世界上所有著名博物馆，都珍藏有龙泉青瓷，仅土耳其伊斯坦堡博物院就有1000多件，**东京还设有专楼珍藏，只有高级外宾到来或樱**时节才开放．供人们观赏。如果博物馆举办陶瓷展览而没有龙泉青瓷，准会被认为不符合著名博物馆的条件。
在当代，河南禹州的钧瓷在建国恢复烧制后得到了快速发展，**为发展最好的五大名窑。造型用途开始多元化，从单纯的陈设品转向与日用品相结合的艺术品。代表作有禹州市孔**钧窑的钧瓷美壶系列作品。
青**釉里红瓷器
青**釉里红瓷器的工艺复杂，并且要求严格，在明朝中晚期官窑和民窑作坊都生产很少。到清朝康熙时代，釉里红工艺得到**提高，尤其对铜元素****机理有比较科学的了解，运用在瓷器的制作工艺上，把握比较准确，绘画线条灵活，烧**后在釉下显**很清楚。釉里红和青**相结合共同组**画面，甚至可以画出大幅的山川景**和人物活动场面。釉里红显**老到，红中泛褐，层次分明，不**浊，不浸漫。使人感到清代釉里红工艺经过三四百年的发展真正**熟了。但釉里红产品不多，往往画面不占主要地位。
雍正时期釉里红工艺得到全面发展，工艺技巧达到xx制瓷上的最高**平。绘画风格也发生**的变化，由康熙时期的**犷放达，用**用彩讲究浓****，从造型到装饰画面都由刚**刺**转向用彩淡雅，**调温和。釉里红可以和青**一样运用自如地表现画意内容。雍正青**釉里红在绘瓷艺术上的独特风格，突出表现在以下几方面：
第一，釉里红表现主题内容，由于釉里红和青**一样都****稳定，在窑里高温焙烧时准确达到理想的效果，所以在绘画布局设**时既可安排青**表现主题内容，也可以安排釉里红表现主体内容，例如xx故宫博物院珍藏的雍正御窑制作，但铭款书写却是“大明宣德年制”铭款的青**釉里红盖罐，罐盖的宝顶、盖沿、瓷罐的颈、肩、底足部位的弦纹、彩云、卷枝蔓草、回纹等辅助**图案用青**绘出，而各个部位的凤纹、牡丹、团葡等主题**纹则用釉里红绘出，富丽而醒目。釉里红在画面中不但是主题**纹，而且占的面积也**。
第二，主题突出，装饰**强。例如xx故宫博物馆珍藏的雍正款青**釉里红三果纹双耳扁瓶，瓶口是用青**画弦纹、回纹，颈部折枝牡丹，双耳也是蓝**，腹体的弦纹、卷枝蔓草、圈足部位是缠枝**卉，腹壁的折枝**果等都是青**，可以说辅助**纹几乎都是青**，只有桃、石榴等果子和**朵是红**，占的位置**，但红**耀眼，使主题格外突出(如图)。
第三，增加画面静穆气氛，一般来说红**热烈，在画中起烘托渲染作用，但雍正工匠巧妙地运用釉里红的红**使画面气氛格外静穆。xx故宫收藏的青**釉里红“兰亭会”纹笔筒，画面开阔，翠峦青嶂，山石兀立，祥云缭绕，树木亭阁，沉静肃穆。场地上几个石凳，几张矮桌，正中上端是一群士大夫知识分子在**一幅翠竹**卷，左侧几个文人在切磋文事。整幅画都用青**绘出，只在**尖的亭子**，古松旁边的老梅枝头细**而繁开的梅**用釉里红画出，由于铜红不鲜**，红的老沉，使整幅画增加很多静穆的气氛。
第四，画面细腻**真，以往的釉里红由于显**不稳，多有流淌浸漫现象，所以绘画时多用快速的笔法，大写意的画出**纹，多简单**炼，烧**后画面多模糊不清。雍正时青**和釉里红两种彩料都呈**稳定，都可以用工笔写生的技法作画，细腻**真。
第五，由于工艺的**熟，青**和釉里红在瓷器上使用蓝**和红****映，画面更完整，表现力大大增强，主次分明，装饰**更强
编辑词条陶瓷文化
目录
陶瓷由来
陶瓷文化与民俗文化
陶瓷艺术装饰形**了独特的陶瓷文化
装饰应用于陶瓷拥有悠久的历史和传统
浅析明代景德镇民窑青**
瓷器装饰用彩
编辑本段陶瓷由来
xx是世界上几个历史悠久的文明古国之一，对人类社会的进步与发展做出了许多重大贡献。在陶瓷技术与艺术上所取得的**就，尤其具有特殊重要意义。在xx，制陶技艺的产
生可追溯到纪元前4500年至前2500年的时代，可以说，中华民族发展史中的一个重要组**部分是陶瓷发展史，xx人在科学技术上的**果以及对美的追求与塑造，在许多方面都是
通过陶瓷制作来体现的，并形**各时代非常典型的技术与艺术特征。