^^一起来看书，因“私小说，一般说来，许多作品都被改编，和作者一起畅游无限的想象空间^^
最后需要强调的是关乎林芙美子作品的另外一个特征。天天陪着，一起来聊书，这是一个极其有趣，单就林芙美子的《放浪记，某种意义上，似乎属于小众群体的鉴赏对象或把玩物。奇怪的是，林芙美子却不同。林芙美子的小说拥有大量读者，打寂寞无聊的时间。许多作品过于琐碎。缺乏故事情节变化之魅力，竟先后三次改编、拍摄为电影——1935年木村庄十二导演的《放浪记》、1954年久松静儿导演的《放浪记》和1962年成濑巳喜男导演的《放浪记》。更有趣的是，就先后六次将林芙美子的，著名导演成濑巳喜男一人，包括前述《放浪记》和《晚菊》、《浮云》等。那为何林芙美子这样一位“私小说”作家会有如此的影像缘呢？只能在，其原因，正是林芙美子现实生活的坎坷、曲折和多舛，正是作者不甘堕落的成功的奋斗，正是悖运、成功间一步之遥的传奇性，正是作者不同于其他抑郁性“私小说”作家的阳光性或诗人禀赋，正是现实生活与传奇作品的同一性，使得林芙美子的小说具有吸引读者参与或解读的神奇力量。或者说，林芙美子的“神话”经历本身，即蕴藏着某种影像化的可能性。最后，在1992年日本平凡社出版的“摩登都市文学”丛书《异国都市物语》海野弘编一卷中，林芙美子的《三等旅行记》抄列选为卷初篇。在2007年日本博文馆新社出版的《近代女性文学家——文学家书信》日本近代文学馆资料丛书，“第Ⅱ期”中，林芙美子列为选。在2008年日本东京白杨广告网出版的大部头精藏版《百年小说》中，在百年以来的一百部经典小说中，林芙美子的短篇小说《幸福的彼岸》赫然入选。￥米￥花￥在￥线￥书￥库￥ht:bookmihuAnet
林芙美子至今仍然受到读者和文坛的极大关注。当代中坚女作家桐野夏生还在2010年出版了一部评传式小说《探幽》新潮社版，作品中的主人公正是林芙美子。总之，希望通过三卷本《放浪记》、《晚菊》和《浮云》的译介，使中国读者对二十世纪以来的日本现代文学有更多的认识和了解。
魏大海
2010年10月识于京都