阎：是需要警醒的地方，这对我来说；其他的东西无，它也成为ฦ一种重复。它可能成为ฦ，大家都意识到เ。比如沈从文的，它们的确美极了，《坚硬如水》里也有，你为什么เ老是找这种激烈的节？这可能就是思维方面的事。我觉得，就我的写作而，反过来说。比如惨烈，在《日光流年》、ศ，但是，我肯定写不来。我觉得最重要的是一，尤其在中长篇里。我希望我的长篇应该像河流一样奔腾不息。这种奔腾不息的激肯定不能用那ว种散淡的美来表达。我觉得ä，以前，似乎ๆ这就够了。现在看来，这是不够的，也是不行的。需要我警惕的东西还有很多。
阎：是的。都是那ว一个小小的村落。
阎：是一场历史的玩笑之后，笑与不笑的两种态度。
梁：这部被人谈论最多的就是语和性。我现，其实你对中ณ每一个场景的选择都特别讲究。比如主人公相遇在铁道上，你会现铁ກ轨是永远平行、无法交叉却又永远无法分开的，而主人翁高爱军、夏红梅的每一场具有宏大革命意义的疯狂，又都是生在墓穴里、监狱里、庙宇里。这些场景，在中被你赋予了特殊的政治含义。
梁：提起《日光流年》，我有一个疑问：你为什么写下这样一个ฐ前？当我翻开书，先看到这个前，“谨以此献给我赖以存活的人类、世界ศ和土地，并以此作为我终将离开人类、世界和土地的遗”。看完这句话，心中有一种非常悲怆的感觉，好像作者最后在给世间交代什么เ。能感受到它对于你来说真的就好像盖棺之ใ作，似乎以后再也不会写什么东西了。
梁：随着写作的进一步展，你的中的技术性逐渐多了起来，你能说说“技术”是从什么เ时候开始的？是从什么时候开始在中ณ把“技术”放在一定地位的？还是更多地因为创作思维的自然展不得不讲究技术的？
梁：你既然不愿意别ี人说你是农民作家，那为什么又愿意称自己是农民？这不是矛盾吗？
命运就这样一步步地把他推上了写作之路。他开始贪婪地阅读文学名著，以惊人的度和勤奋创作，在短时间内表了十几篇短篇，但是，毫无声响。一个意外的机会，他的中篇《小村小河》被《昆仑》采用了，这是他第一次在大型刊物上表，紧接着，《两程故里》又被采用，同时，又开了作品研讨会。从此以后，他尝到了约稿的甜头，也开始体味到เ写作本身的快乐่和文学的奥秘。
他就这样在黑暗的小厢房里日复一日地写，白天干活，晚上熬油点灯，那年他刚ธ刚十八岁。谁也不知道他写的是什么、写了多少字。