阎：为什么要这样，为什么会这样，
梁，而且以后很长时间我的也还走不出这块天地-这就是我的笨处。自己觉察到自，况的确是这样，“程村”、“程岗镇”、“两ä程故里”&#，在现实中ณ是不是，运用了它；而当我意识到自己有些作践了“系列ต”时，又现“系列”的确能够涵盖许多文学上的思考，集中体现你在文学上的许多追求。这就是我在文学上绕不开“系列化”的理由。可又在&：我想是在我没有弄懂ฦ系列的意义前，偶然地碰上了它？
阎：是一种游戏与玩笑的记忆。：
阎，肯定无法进入，只有进入一种游戏状态，我曾经从某军分区找了两百个ฐ“文革”时期的案宗。借助于漫画ฑ、小品和夸张的方แ式才能ม谈出来&#x。“文革”是中ณ国最禁欲的时间，但是，你忽然现这些案宗之中，有一百六七十个ฐ都是和男女关系有关，而贪污犯罪的却很少。而性-这样一个ฐ在当时被高度禁锢的东西，被人们谈出来时，同样是充满了游戏性的语。
梁：是不是一种内心忧虑的传达？
阎：变化，肯定不是在一部ຖ作品中突然而至。它一直蕴藏在你的写作之中ณ，当写作需要变化的时候，这样一条“暗线”就会依靠顿ู悟的力量上升上来。如“瑶沟系列”之后的《黑乌ไ鸦》、《寻找土地》、《天宫图》、《黄金洞》、《年月日》等，都是“暗线”上升的过程。
梁：你把农民这个概念复杂化了。简单说，农民就是种地人，就是庄稼人，可现在你已经不是种地的人、庄稼人了。
回想起来，火车站上的那一幕至今仍让阎连科惊心动魄。那ว一幕之前，阎连科还是一个ฐ农民；之ใ后，他脱离了那块他又爱又恨的土地，进入到เ他无限向往的城市序列ต。因为他写的剧本参加军区会演并且获奖，在他已经坐上送退伍兵的火车时，部ຖ队决定将他破格提干。于是，就上演了“火车站上寻找阎连科”的经典一幕。
这些稿纸还真是起了作用。
阎：她这种贤惠可能是一种天然加无奈。因为ฦ她特别ี注重家庭，向往和睦。她不会因为你的事业成功就觉得自己้有多大的成就，也不会因为你的事业不成功而对你有什么意见。她的一切都是为了家庭。作为ฦ丈夫来说，过了四十岁之后，你会越来越体会到家庭的意义。
梁：你觉得最早是哪一部体现了你认为的元素？
阎：有两ä年多吧，内容毫无疑问是阶级斗争，一抓就灵那一类。
梁：你经常说你高中ณ没有毕业是怎么回事？
阎：因为写《瑶沟的日头》时我掉泪了。
梁：似乎ๆ《瑶沟人的梦》影响更大。
阎：那是因为《瑶沟人的梦》写了那个年代大部分农村青年的共同经历。
梁：在这一组“瑶沟系列”中ณ，你最满意的是哪一部？
阎：《往返在塬梁》。
梁：为什么？
阎：它的味更足一些。
梁：最不满意的呢？
阎：是在《当代》杂志上的《婚幻》，后来组合长篇出书时叫《一曲民间的婚姻弹唱》。
梁：这部长篇就是你的第一部长篇《感狱》？
阎：对。应该说它不是一部ຖ完美的长篇。
梁：但作为“瑶沟系列”的中ณ篇，它们还是非常成功的。“瑶沟系列”给你带来了很大的声誉，你认为它们成功的最大原因是什么？
阎：那ว就是一个文学成功的年代。从1้9๗8年到80่年代末，文学统治了中国人的整个精神生活。很庆幸，那ว个时候我搭上了末班车。《瑶沟人的梦》、《瑶沟的日头》等作品写得笨、实，但非常亲切、质朴，是对现实生活感受的真实描述，普通百姓喜欢看，尤其是从农村走出来的青年人特别喜欢。我的大部分读者群就是那个时候形成的。但是现在，要想回头再写那样质朴、温的，怕是已๐经回不去了。过去了那个ฐ村，就没了那个店。你可能会写出那样的感受、感，但写不出那样质朴的味道了。你会现那ว时候的语幼稚、结构传统、叙述直白，但它好看、动人。反过来说，现在写的，似乎ๆ哪一方面都有些进步了，感却没有那ว么质朴、纯净了。“瑶沟系列”可能ม是我所有中与日常生活经验最直接相通的了。