另一个关疼的问题是，尤其是人类和土地的关系。失落和欢欣共存，这部书仍然被冷落的&，永远处在过去与未来交叉的界线上。
人类常常是一边。第二部一开始就，包括一些朋友。对我有一种说不出的疑ທ虑，但相互之ใ间在感情联系上却永远不可能完全割会，由此而论，就别想用简单的理论和观念来武断ษ地判定这种感情是“进步”的还是“落后”的。
当然，从总的方แ面看，一边坚定地走向未来。如同儿&，儿女终有一天可能ม要ภ，我也完全能感觉来这一点。
当你竭力想逃避各种干扰以使自己้全身心投入工ื作的时候，让你不得安宁，无数干。
悄悄地，用指头抹去眼角的冰凉，仍然是一只老鼠，然后掉过头走回自己。
结果，他指导我修改发表了这篇，并在他力争下获得了全国第一届优秀中篇小说奖。
天很冷了，出山的人已经穿戴起臃肿的棉衣棉裤。
难言的羞愧与窘迫。
这是真正的开头。
在我阅读过的长篇作品中ณ，有的很高明，有的很笨拙。最差ๆ劲的是那种“介绍”式的出场方แ法。人物被作者被动地介绍给读者。这种介绍是简历性的，抽象的，作者像一堵墙横在读者与人物之间，变为纯粹的“报幕员”而且介绍一个ฐ人物的时候，其它人物都被搁置起来。人物和人物之间的关系也得由作者交待。等读者看完这些冗长的人物简历表，也就厌烦了。
一切方面的生活都感兴趣。乡村城填、工矿企业、学校机关、集贸市场；国营、集体、个体；上至省委书记，下至普通老百姓；只要能ม触及的，就竭力去触及。有些生活是过去熟悉的，但为了更确切体察，再一次深入进去——我将此总结为“重新า到位”有些生活是过去不熟ງ悉的，就加陪努力，争取短时间内熟悉。对于生活中现成的故事倒不十分感兴趣，因为ฦ故事我自己可以编——作家主要的才能之ใ一就是编故事。
根据初ม步设计，这部书的内容将涉及一九七五年到一九八五年十年间中国城乡广泛的社会生活。
我决定要用现实主义手法结构这部规模庞大的作品。当然，我要在前面大师门的伟大实践和我自己已有的那点微不足道的经验的基础上，力图有现代意义แ的表现——现实主ว义照样有广阔的革新า前景。
如果这个问题不解决，或者说解决得不好，一切就可能白白地葬送，甚至永远也别想再走出自己้所布下的“迷魂阵”
最后一条企图逃避的路被堵死了。
第二天午间醒来，就又是一个ฐ新的早ຉ晨了。
一切都是这样好，这样舒适惬意。但我想念中国，想念黄土高原，想念我生活的那ว个ฐ贫困世界ศ里的人们。即使世界上有许多天堂，我也愿在中国当一名乞丐直至葬入它的土地。
在异邦ะ公园般美丽的国土上，我仍在思考我的遥远的平凡世界里的那些衣衫褴褛的人物，甚至好笑地想象，如果让孙玉亭或王满银走在汉堡的大街上会是一种什么状态？
二十多天的访问已๐足够了。我急迫地想回去进行第二部第二稿的工作，其心情就像外出的妇女听见了自己้吃奶孩子的啼哭声。是的，没有什么比我的工ื作更重要。
有件事值得一提，就是我在慕尼黑奥林匹克体育中心观看了一场十分精彩的足球比赛。我曾热爱的球星鲁梅尼格（他当时效力拜仁慕尼黑队）也上了场，并且给对手纽伦堡队的大门送进去第一个ฐ球。
在法兰克福一下飞机，我就向德方陪员提出看一场足球赛，他们热情周到地满足了我的这个愿望。至今想起这场球赛都使我激动不已。
在一切体育运动中，我只对高水平的足球比赛心醉神迷。
它是人类力量和智慧的最美好的体现。它是诗，是哲学，是一种人生与命运的搏击。
访问结束，从北京一下飞机，听见满街嘈唠的中国话，我的眼泪就在眼眶里旋转。走了全世界最富足的地方แ，但我却更爱贫穷的中ณ国。
原来打算从北京直接坐飞机到延安，而且想直接走到某个山村的土窑洞里，以体验一下从“天堂”突然降落到“地狱”的感受，但因西安家中有事，这点“罗曼谛克”的想法未能实现。
又回到เ了机关院内那ว间黑暗的“牢房”开始第二部第二稿的工ื作。为了得到เ一些自然光线，一整天都大开着门。
激奋与凄苦交织在一起。