到达事故现场后，收益似乎大过了成本。按照大多数司机们的行为来判断ษ。医生为ฦ患者的每，满足自己的好奇心；他们减慢行、仔细观察事故现，往南行驶的司。都会，他们的服务项ำ目越，一个ฐ人耽搁几秒钟็的决定，会让后面的成百上千辆车都耽搁几秒钟。仔细看一眼事故现场的累积成本，可能会让每一名司机都耽搁一个多小时。
按照传统的健康保险契约，而收益则是通过这么做，当然。大多数司机并没想到，拿到的钱也就越多。
特定产品的供应量，只要产品售价不低于边际成本生产最后l单位产品的。则是有多少生产者愿意该产品供出售的一种简明尺度，生产者就会不断该产品。这是基本的供应原则。边际成本随着一单位产，从短期来看，部分原因在于“低果先摘”原则，它认为：最先利用最佳机遇，总是最好的。所以，从供应方แ来看，总体模式是，商品售价越是上涨，卖方แ越愿意多卖。
为什么高路边取款机的小键盘上有点字盲文呢？光顾这些机器的人大多都是司机，其中并无盲人。根据我的学生比尔·托亚的说法，取款机制造商必须给普通的街头取款机装配带点字盲文的小键盘，因此，所有机器都造成一个样子，成本更低廉。要不然的话，就要把两类机器分开，保证合适的机器安装ณ到合适的地方。倘若点字盲文给看得见的用户造成了麻烦，那ว费这么大功夫也算物有所值，但它们并不碍事。话要从头说起。我在自己้的经济学概论课上，布置了一篇书面作业：,ไ．利ำ用经济学原理，探讨你亲身观寮到的事件或行为棋式中的有趣问题。”而托亚先生的问题，正是他交给我的作业一一他交上来两ä篇短文，其中一个的标题就是这个。我在课堂上说，'’文章字数有限制，5๓00่字以内。很多出色的论文比这还要短得多。文章里面不要掺杂复杂的技术。要假设你是在给一个从没上过经济学课的亲戚讲故事。最好的论文，普通人一看就明白了，而且一般都不用什么เ公式和图表。”跟比尔·托亚有关取款机键盘的问题一样，最好的论文．急包含着一个ฐ似是而非的问题。比方说，我最喜欢的一个ฐ问题是1977年由詹妮弗·杜尔斯基提出的：'‘为什么新娘通常花数千美元买一套她们永不再穿的婚纱，可新郎却往往租用便宜的礼服―哪怕以后有很多场合都可能ม会用得上它？"杜尔斯墓认为，这是因为大多数新า娘在婚礼那天都希望显得漂亮又时尚，所以租赁公司必须储备大录与众不同的婚纱―每种尺码四五十种。每套婚纱租赁的次数很少，可能每隔四五年才租得出去一次。因此，为ฦ了弥补开支，公司收取的租赁费比直接买一套还要贵。既然买更便宜，也就没有人会租。反过来说，由于新郎安于规矩的样子，租赁公司只需要每款型号准备一两套礼服就行了。所以，每套礼服每年都能租出去好儿次，租比买要便宜得多：本书收录了多个最有趣的例子，都是我历年来的珍藏。我把它献给那些像比尔·托亚和唐妮弗·杜尔斯基一类乐于解开人类日常行为之谜的读者。虽说很多人以为ฦ经济学不可思议、难以理解，可它的基本原理简单又实际。根据具体事例理解这些原理，谁都能毫不费力地掌握它。不幸的是，大学里并不这么教经济学。我在康奈尔大学执教后不久，几个身在不同城市的朋友不约而同地给我来了埃德·阿诺edarno的这幅漫画：很南兴向你介绍刺儿头先生。他是个ฐ经济学家，可人真的很好。
为什么澳大利亚电影在美国如此成功？
以下各片有什么เ共同点呢？《烈血焚城》、《悬岩上的野餐、《终浪ฐ》、《舞国英雄》、《沙漠妖姬》、《我的璀璨生涯、《冲蜂车队》、《加里波里》、《红磨仿》、《小姐弟荒原历险、《爱情无色无味》、《末路小狂花》、《危险年代》、《穆里尔的婚礼ึ》、《闪亮的风采》、《鳄鱼邓迪》等等。
上述每一部电影都是澳大利亚出产，每一部都吸引了大量有眼光的美国观众。这些电影大多数都是靠着极为有限的预算拍摄出来的。从整体上来看，它们比普通的美国电影要成功得多，毕竟，后者的预算可要充足不少呢。在美国上映的澳大利亚电å影如此成功，原因在哪里呢？
有人猜测，澳大利亚文化比美国文化更鼓励创造性劳动。但有一个ฐ更简单的解释值得考虑——在美国上映的澳大利亚电å影并不代表澳大利亚近期所有电影的平均水平。
在美国市场上映一部电å影，比在其他市场要贵得多。光是广告预ไ算，往往就过数千万美元。只有当一部电影有可能ม吸引到大量观众，电影行业的主管们才愿意投资这么多钱。人们是否看某一部电影的决定，要受很多因素的影响。一个大明星，或者一位着名导演，能ม吸引不少人掏钱买票。热门电影的续集有现成的观众。评价积极的影评显然也有所帮助。但最重要的一点大概是，人们去看电å影，是因为口碑。
当本文开篇提到的那些澳大利ำ亚电å影最初登陆美国时，大多数美国观众从来没听说过相